秋声赋

欧阳修

欧阳子方夜读书¹ ，闻有声自西南来者，悚然而听之² ，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒³ ，忽奔腾而砰湃⁴ ，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也， 铮铮⁵ ，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走⁶ ，不闻号令，但闻人马之行声。予谓童子⁷ ：“此何声也？汝出视之⁸ 。”童子曰：“星月皎洁，明河在天⁹ ，四无人声，声在树间。”

予曰：“噫嘻¹⁰ ，悲哉¹¹ ！此秋声也，胡为而来哉¹² ？盖夫秋之为状也¹³ ：其色惨淡¹⁴ ，烟霏云敛¹⁵ ；其容清明，天高日晶¹⁶ ；其气栗冽¹⁷ ，砭人肌骨¹⁸ ；其意萧条¹⁹ ，山川寂寥²⁰ 。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂²¹ ，佳木葱茏而可悦²² ；草拂之而色变²³ ，木遭之而叶脱；其所以摧败零落者²⁴ ，乃其一气之余烈²⁵ 。夫秋，刑官也²⁶ ，于时为阴²⁷ ；又兵象也²⁸ ，于行用金²⁹ 。是谓天地之义气³⁰ ，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实³¹ 。故其在乐也³² ，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也³³ ，物既老而悲伤；夷，戮也³⁴ ，物过盛而当杀。

“嗟乎！草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵³⁵ 。百忧感其心³⁶ ，万事劳其形³⁷ ，有动于中³⁸ ，必摇其精³⁹ 。而况思其力之所不及，忧其智之所不能，宜其渥然丹者为槁木⁴⁰ ，黟然黑者为星星⁴¹ 。奈何以非金石之质⁴² ，欲与草木而争荣⁴³ ？念谁为之戕贼⁴⁴ ，亦何恨乎秋声⁴⁵ ！”

童子莫对⁴⁶ ，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧⁴⁷ ，如助予之叹息。

注　释

¹欧阳子：作者自称。

²悚（sǒng）然：吃惊的样子。

³淅沥（xī lì）：象声词，形容雪、雨、风等的声音。这里形容风声。萧飒（sà）：风吹树木所发出的声音。

⁴砰湃（pēng pài）：同“澎湃”。波涛冲激声。

⁵ （cōng） 铮（zhēng）铮：金属相击声。

⁶衔枚：古时行军兵士口中衔枚，以防喧哗。枚，形状像筷子。疾走：急行军。

⁷童子：少年男仆。

⁸之：代秋声。

⁹明河：明亮的银河。

¹⁰噫嘻：感叹声。

¹¹悲哉：宋玉《九辩》：“悲哉！秋之为气也。”

¹²胡为：为何。

¹³为状：呈现出来的样子。

¹⁴惨淡：阴暗无色，景象凄凉。

¹⁵烟霏云敛：烟飞云收。烟，烟雾。

¹⁶日晶：阳光灿烂。

¹⁷栗冽：寒冷。

¹⁸砭（biān）：治病用的石针。

¹⁹萧条：凋零。

²⁰寂寥：静寂空旷。

²¹丰草绿缛（rù）：茂密的草碧绿繁茂。

²²葱茏（lóng）：草木繁盛。

²³拂：吹拂。

²⁴摧败零落：摧折、凋落。

²⁵一气：秋气。

²⁶刑官：周代设六官，以司寇为秋官，掌刑狱。唐武后以刑部为秋官。

²⁷于时为阴：时，时令，即四季。春夏为阳，秋冬为阴。

²⁸兵象：用兵的象征。

²⁹于行用金：古人以金、木、水、火、土五行配四时，秋属金。

³⁰义气：秋、冬为天地之义气。

³¹实：动词，结果实。

³²乐：音乐。

³³商，伤也：商音是悲伤的声音。

³⁴夷，戮也：夷就是杀戮的意思。

³⁵灵：灵性。

³⁶感：触动。

³⁷形：形体。

³⁸中：内心。

³⁹摇：撼动。精：人的精神、元气。

⁴⁰渥（wò）然：润泽的样子。

⁴¹黟（yī）然：黑。星星：鬓发花白。

⁴²质：人的肉体。

⁴³荣：繁盛。

⁴³戕（qiāng）贼：摧残。

⁴⁵何：何必。

⁴⁶莫对：不回答。

⁴⁷唧唧：虫鸣声。

鉴　赏

欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西永丰）人。宋仁宗天圣八年进士。早年支持范仲淹的“庆历新政”，因而屡遭贬谪，做过多年地方官。后回朝任职，累官至枢密副使、参知政事。晚年政治上趋向保守，对王安石变法不满。卒谥文忠，有《欧阳文忠公集》传世。

欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖人物，又是一位有着多方面文学才能的作家。他在散文、诗、词、史传等方面，都取得了杰出的成就，而以散文的成就最高，为“唐宋八大家”之一。他的赋，流传下来不过十篇，最脍炙人口的就是《秋声赋》。

日本铃木虎雄在他所著的《赋史大要》中，对欧阳修在中国赋史上的地位，评论说：“自律赋除去排偶、限韵二拘束”，“成文赋开山之功。”这话有一定道理。汉代大赋，铺排扬厉，雕缋满眼。至六朝骈赋，唐宋律赋，崇尚骈偶，讲究格律，虽对偶工整，整饬有法，但往往堆砌词藻，滥用典故，过于雕琢，失之板滞。到欧阳修，采用散文笔法作赋，骈散结合，参以议论，融抒情、写景、叙事、说理为一体，为赋的创作开辟了一个新局面。而《秋声赋》就是这类文赋的代表作。

《秋声赋》可以说是一件精致完美的艺术品。欧阳修这位艺术巨匠在雕琢这件艺术品时，充分调动了种种有效的艺术手段，可谓匠心独运，异彩纷呈。这篇赋的特色之一，就是层次分明，结构紧严，处处注意了过渡照应。欧阳修不愧为大手笔。文章一开头，即以先声夺人的手法把读者的注意力一下子调动起来，引人入胜，使人惊醒。接着，作者即以生动的笔墨，运用一系列有声有色的比喻，对无形的秋声作了形象而逼真的描绘。

赋体的演变，由古而骈而律，“宋参议论成章，又变为文赋。”（仇兆鳌语）而首开风气的欧阳修，在《秋声赋》中，即景抒情，借景议论，把叙事、写景、抒情和说理融为一体，使整篇赋带上了思辨的色彩。

在《秋声赋》中，作者着意刻画和渲染的是自然的秋天和人生的秋天，而这二者和谐地融合为一个肃杀深邃的意境。为了描绘和突现这一意境，作者运用了多样化的艺术表现手法。除了上面讲到的，主要的还有：一、虚实相生的手法。无形的秋声是虚，而“草拂之而色变，木遭之而叶脱”是实；秋为“天地之义气，常以肃杀而为心”是虚，而“秋之为状”是实，其色、其容、其气、其意，都是可以看得见、感觉得到的；人之由盛而衰是虚，而“渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星”是实。这样虚实并举，虚实相生，可以收到相得益彰的艺术效果。二、运用形象化的比喻。秋声是无形的，看不见，摸不着，而作者却用波涛夜惊、风雨骤至、衔枚疾走的赴敌之兵等生动比喻，把它物象化了。夜起波涛，汹涌澎湃，听来分外清晰；风雨交加，骤然而至，使人格外惊心动魄；而“如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声”，则表现了秋声的肃杀森严。这三个比喻，生动而又逼真地表现了秋声的声、势、威，从而把无形的秋声具体化、形象化了，增强了文章的感染力。三、文字精美，语言畅达，充满诗情画意。句式长短参差，错落有致，最短的一句一个字，最长的九个字，加之许多感叹词的插用，就使文章读来抑扬顿挫，声情并茂，回环往复，一唱三叹，使人沉浸在对秋夜秋声和人生的凄寂而严峻的审美思考之中。

（张忠纲）