屋漏赋

蒲松龄

山居老屋，门以承尘。夏霖滴漏¹ ，丁丁夜闻。将呼灯而移案，限重门之巨津² ；及支枕而拥衾，任高卧而重茵³ 。忽忽焉发峨舸之舟⁴ ，蘧蘧焉泛鄱阳之浒⁵ 。密树浮窗，惊涛震橹。已而浪恬波平，匡庐在睹⁶ ；五老香炉⁷ ，蹲狮负虎。俄而箫管停声，回帆点鼓⁸ ；阗阗冬冬，盈耳可数。或数时而一鸣，或援桴而四五⁹ 。俨岑牟而单绞¹⁰ ，将屏立而箕服¹¹ 。乍摊书而无言，倏操 而欲怒¹² 。倘处仲之所撞几¹³ ，而正平之所不取¹⁴ 。无何¹⁵ ，洒然惊觉¹⁶ ，乃山堂漏雨也。

异哉！岂主人之好游乎，乃梦不离乎南浦耶？于是崛起披衣，危坐假寐¹⁷ ，谯钟未发¹⁸ ，邻鸡犹睡。俄闻扣门，有客投刺¹⁹ ，或戴笠而蹑 ²⁰ ，亦迭乘而累骑²¹ 。剥剥啄啄，举声四壁。将褦襶之杂沓²² ，噬凿坏而逃避；或故人之登床，方携壶而问字²³ ？但闻马策间敲，或一或二，俄传鞭而弗前，聊掷瓦以相戏。怪候门之无词，久逡巡而不至²⁴ 。已而绨帐梦回²⁵ ，重闼深闭²⁶ ，又屋漏之如麻，声淋漓而尽致也。

于是拂云启户，承盖曳屉²⁷ ，但见东池之朱鳞²⁸ ，游泳于西沼；南邻之碧树，低垂于北肆。笑伊庐之不宁，羌余梦之多悸²⁹ 。爰呼童以洗爵，且陶陶而取醉³⁰ 。

注　释

¹夏霖：夏季的连绵大雨。

²限重门之巨津：为如同层层门户的巨津所限。巨津，大渡口。

³重茵：厚褥。

⁴忽忽：形容时间过得很快。峨舸（gě）之舟：高大的船。

⁵蘧（qú）蘧：吃惊的样子。鄱阳之浒：鄱阳湖。浒，水边，这里同“湖”。

⁶匡庐：庐山。

⁷五老：五老峰，在庐山东南部。香炉：香炉峰，在庐山北部。

⁸回帆：回风。

⁹援桴（fú）：拿着鼓槌敲鼓。

¹⁰俨岑牟而单绞：俨然是穿戴岑牟单绞（锦巾绣服扁绦）的鼓吏。

¹¹箕服：弓箭手所着的服装。

¹²操 （zhuā）：拿起马鞭子。

¹³处仲：人名。一为晋人王瑚。一为晋人王敦。

¹⁴正平：汉末祢衡。

¹⁵无何：不久。

¹⁶洒然：诧异的样子。

¹⁷危坐假寐：端坐着打盹儿。

¹⁸谯钟：谯楼上的钟。

¹⁹投刺：递名片请谒见。

²⁰蹑 （niè jué）：踏着草鞋。

²¹迭乘：二人乘坐一匹马。累骑：意同“迭乘”。

²²褦襶：衣服粗重宽大，不合身，不合时。

²³携壶而问字：提着酒壶来请教学问。

²⁴逡巡：欲进不进，迟疑不决的样子。

²⁵绨（tí）帐：丝织的帐幔。

²⁶重闼（tà）深闭：紧闭院中小门。

²⁷承盖曳屉（tì）：支起伞盖，拉上鞋子。

²⁸鳞：鱼的代称。

²⁹羌：无义，句首助词。一说犹“乃”。

³⁰陶陶：快乐的样子。

鉴　赏

蒲松龄（1640—1715），字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，山东淄川满井庄（今淄博蒲家庄）人。屡试不售。30岁时迫于家贫，应聘为江苏宝应知县孙蕙幕僚，年余即归。后至乡宦家为塾师，得博览古书秘籍。70岁始成贡生，五年后去世。一生潦倒，过着“数卷残书，半窗寒烛，冷落荒斋里”的清贫生活。他以毕生精力所著的《聊斋志异》是中国古代文言短篇小说的高峰。此外，有诗千余首，以及散文、戏文、俚曲等。后人将其著作辑为《蒲松龄集》行世。

蒲松龄在《与诸弟侄书》中论述文章作法时说：“盖意乘间则巧，笔翻空则奇，局逆振则险，词旁搜则畅。虽古今名作如林，亦断无攻坚摭实，硬铺直写，而其文得佳者。”这篇赋正是用了这种“避实击虚”的写法，而显得“巧”、“奇”、“险”、“畅”。赋题为“屋漏”，但除了在两场梦幻中几句简括的交代外，其大量篇幅用在铺写幻觉梦境上，没有从正面“攻坚摭实”，“硬铺直写”。

幻觉梦境是与人的内心活动紧密相关的，是人在下意识的精神状态中，对生活经历的认识，也是人的思想、感情、愿望、顾虑等的一种折光反映。因此，描绘幻觉梦境是一种特殊的心理描写。第一场梦为拥衾高卧重茵所做。这是“夏霖滴漏，丁丁夜闻”的情景在梦境中的幻化。第二场梦是在“谯钟未发，邻鸡犹睡”之际，披衣危坐假寐时所做。

乍看，作者似乎不是写屋漏。细细品味，又觉得处处是在写屋漏，是借用虚幻的梦境描写真实的存在。这样写，避免了行文的板滞，而显得幽默诙谐，趣味盎然。这样写，并不是为了省力，相反，“谈真则易，说梦为难”（李渔《闲情偶寄·词曲部·结构第一》），难在梦是虚幻的，抽象的。蒲松龄在这篇赋中变虚幻为逼真，变抽象为具体，因而写得真切动人。他既考虑到特定的生活环境，又考虑到梦境的虚无缥缈，而且在梦境中寄寓着特殊的心理活动。这样写，虚虚实实，真真假假，虚中见实，假中见真，就更富有审美趣味。这篇赋能使读者虚中见实，假中见真，还在于它有以事实为依据的情节因素。他是按时间顺序安排组织材料的。这种直线结构，线索单纯明晰，思路自然流畅，与梦境中纷至沓来的众多形象相映成趣。

（韩进廉）