荡子从军赋

骆宾王

胡兵十万起妖氛，汉骑三千扫阵云，隐隐地中鸣战鼓¹ ，迢迢天上出将军。边沙远杂风尘气，塞草长垂霜露文。荡子辛苦十年行，回首关山万里情。远天横剑气，边地聚笳声² ，铁骑朝常警³ ，铜焦夜不鸣⁴ 。抗左贤而列阵⁵ ，屯右校以疏营⁶ 。沧波积冻连蒲海⁷ ，白云凝寒遍柳城⁸ 。若乃地分玄徼⁹ ，路指青波¹⁰ ，边城暖气以来少，关塞寒云本自多。严风凛凛将军树¹¹ ，苦雾苍苍太史河¹² 。既拔距而从军¹³ ，亦扬麾而挑战¹⁴ 。征旆凌沙漠¹⁵ ，戎衣犯霜霰¹⁶ 。楼船一举争沸腾¹⁷ ，烽火四连相隐见。戈文耿耿悬落星¹⁸ ，马足骎骎拥飞电¹⁹ 。终取俊而先鸣²⁰ ，岂论功而后殿²¹ 。

征夫行乐践榆溪²² ，倡妇衔怨守空闺²³ 。蘼芜旧曲终难赠²⁴ ，芍药新诗岂易题²⁵ 。池前怯对鸳鸯伴，庭际羞看桃李蹊²⁶ 。花有情而独笑，鸟无事而恒啼²⁷ 。见空陌之草积，知暗牖之尘栖²⁸ 。荡子别来年月久，贱妾空房更难守。凤凰楼上罢吹箫²⁹ ，鹦鹉杯中休劝酒³⁰ 。闻道书来一雁飞，此时缄怨下鸣机³¹ 。裁鸳贴夜被³² ，薰麝染春衣³³ 。屏风宛转莲花帐，窗月玲珑翡翠帏³⁴ 。个日新妆始复罢³⁵ ，只应含笑待君归。

注　释

¹隐隐：象声词。

²笳：一种似笛的管乐器，产于西域，又名“胡笳”。

³警：警备，警戒。

⁴焦：通“ ”，即刁斗，行军用具，白天用以煮食，夜晚用以打更。

⁵抗：抗衡，对抗。左贤：汉代匈奴贵族封号，有左、右贤王。

⁶屯：驻扎。右校：军官名。疏营：在营垒前开掘通道以利驰驱冲杀。

⁷沧波：青绿色的水。蒲海：蒲昌海，又名盐泽，西域湖泊，即今新疆东南部的罗布泊。

⁸柳城：古县名，今辽宁朝阳。

⁹玄徼（jiào）：北方边塞。徼，边界。北方色黑，故曰玄徼。

¹⁰青波：地名。

¹¹将军树：东汉冯异为人谦卑，每逢诸将论功，他总是独自一人倚靠树下，军中号为“大树将军”。

¹²太史河：古代九河之一。

¹³拔距：古代比试腕力的一种活动，数人前后相抱持，并坐于地，一人用手拔取之。

¹⁴麾（huī）：指挥作战的旗子。

¹⁵旆：旌旗。

¹⁶戎衣：战服。犯：冒着。霰（xiàn）：小雪粒。

¹⁷楼船：高大的战船。

¹⁸戈文：兵器上泛起的寒光。

¹⁹骎（qīn）骎：马急驰之貌。拥：聚。

²⁰取俊：俘获敌军中才能杰出者。先鸣：先锋，前驱。

²¹后殿：最后。

²²践：足迹所至。榆溪：要塞名，亦称榆林塞。

²³衔怨：含怨。

²⁴蘼芜旧曲：汉代无名氏《古诗》：“上山采蘼芜，下山逢故夫。”此取相逢之意。蘼芜：香草名。

²⁵芍药新诗：指《诗经·郑风·溱洧》。

²⁶庭际：院落。桃李蹊：见《史记·李将军列传》。

²⁷恒：常。

²⁸暗：昏暗。牖（yǒu）：窗户。尘栖：落满灰尘。

²⁹“凤凰”句：事见《列仙传》。

³⁰鹦鹉杯：海螺盏。

³¹缄：止。鸣机：织机。

³²裁鸳：裁成鸳鸯的式样。

³³麝（shè）：一种鹿科动物，又名香獐。

³⁴玲珑：空明之貌。翡翠：绿色硬玉。

³⁵个日：此日。

鉴　赏

骆宾王，唐婺州义乌（今属浙江）人，生卒年不详。七岁能诗，号神童。高宗咸亨年间，以奉礼郎从军西域，自塞外还，宦游于蜀，一度又北赴幽燕。仪凤年间，官侍御史，因事被诬下狱，贬临海县丞。后随徐敬业起兵讨武后，兵败后不知所终，或说被杀，或说自杀，或说为灵隐寺僧。后人辑其诗文为《骆丞集》十卷。

骆宾王是初唐四杰之一，其作品大多叙写其生平坎坷遭遇和愤郁不平的心志。他的诗与卢照邻风格相近，以七言歌行最见功力，《帝京篇》当时已被称为“绝唱”。又善骈文，著名的《讨武曌檄》即出自他的手笔，据说武则天读后，竟惊讶而又惋惜地说：“宰相安得失此人！”（《新唐书·文艺传》）其赋今唯存《荡子从军赋》与《萤火赋》两篇。

宾王曾两度出塞，并以自己的实际感受写下了一系列慷慨悲壮的诗篇，这些诗成为盛唐边塞诗派的先声。《荡子从军赋》当为第一次出塞时所作。陈熙晋说：“咸亨元年，吐番入寇，罢安西四镇，以薛仁贵为逻娑大总管。适宾王以事见谪，从军西域。会仁贵兵败大非川，宾王久戍未归，作《荡子从军赋》以见意。”（《骆临海集笺注》附录《续补唐书骆侍御传》）其说大体可从。但我们认为，此赋所写并不局限于一时一地一事，而是在自己从军生活的基础上，辅以广阔的艺术想象，铺衍成篇。因此，为了说明此赋在立意、取材、体制、构思等方面的特点，仅仅考证本事是不够的，而必须从文学本体论方面使我们的分析更深化一步。

第一，在立意上，诗、赋异体而别趣。这从宾王同题作品的比较可以看出。在边塞诗中，他主要抒写了一心报国酬君、藐视艰苦、奋勇杀敌的英武气概和乐观精神，如《军中行路难同辛常伯作》：“行路难，行路难！誓令氛祲静皋兰，但使封侯龙 贵，讵随中妇凤楼寒。”《从军中行路难》：“绛节朱旗分日羽，丹心白刃酬明主。但令一被君王知，谁惮三边征战苦。”充分表现了当时士人渴望立功塞外，扫除边患的共同情感。而在《荡子从军赋》中，既有上述诗中激昂高亢的情调，更有缠绵悱恻的笔致；既写了久战之苦，又写了相思之苦，而主旨则归于战后归来夫妇重逢的喜悦。这种描写的差异可能在于诗与赋体制上的不同特点。诗一般比较短小，讲求凝练集中，赋则可长可短，短可以抒情，长可以叙事，纵横铺陈，弹性较强，容量也大。再就赋本身而言，传统上就有“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”（扬雄《吾子·法言》）的看法。但按照扬雄的观点，却很难划定宾王此赋的性质归属，因为它既多少与宫体诗或艳情诗有些瓜葛，又在绮丽中透露着严肃。这样把两种风格、两种意趣糅合在一起，正显示了诗人在立意上的独创性。

第二，在取材上，诗、赋异体而同源。此赋取材于汉末以来屡见不鲜的游子思妇、离别相思的题材，赋中的主人公是“荡子”和“倡妇”，也为前代诗文中所习见。如《古诗十九首》之二：“昔为倡家女。今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。”梁元帝《荡妇秋思赋》：“荡子之别十年，倡妇之居自怜。”在一般意义上，“荡子”即浪游不归的客子，“倡妇”是以歌舞为业的女妓。本文的“荡子”则是转战塞外的“征夫”，“倡妇”也即“思妇”，未必就是青楼女子。把单纯的男女相思同更广阔的边塞生活联系起来，是自魏晋以后诗赋中极为流行的主题。如曹植《杂诗》：“妾身守空闺，良人行从军。”薛道衡《昔昔盐》：“关山别荡子，风月守空闺。”庾信的《荡子赋》与宾王此赋有着更为直接的渊源关系。庾赋显然为骆赋所本，但庾赋极简短，且大部分篇幅是写闺情，基本与其前期宫体诗同一机杼，征戍之事不过是其中淡淡的陪衬之笔。而骆赋则展开描写了荡子从征的艰苦经历，再现了广袤雄奇的塞上风光，从而大大开拓了前代同类诗赋的题材领域。

第三，在体制上，骆赋属于一种与诗、赋相毗邻的特殊赋体。陈熙晋指出：此赋“借子山之赋体，摅定远之壮怀”（《骆临海集笺注》卷六），说明了其形式上对庾赋的继承关系。具体地说，它是来源于庾信在《春赋》《对烛赋》《荡子赋》等篇中所开创的赋体。这种赋体的基本特征是，以五、七言诗句为主干，间杂以四、六骈句，既不同于托体于楚辞的骚赋，也不同于攀附于骈文的俳赋，而是歌行古诗与骈俪文章的结合，因而既有歌行的奔放流畅，又有骈文的整齐工丽，显示了一种可歌可诵的韵律美和错综美。这表明，在赋的发展过程中，一方面受骈文的影响而形成骈赋，一方面因诗歌的作用而形成律赋，而庾、骆的这些并不算正规的赋恰是这两种赋体中间不可缺少的过渡形式。

第四，本赋在构思上，是以倒叙的手法贯穿两条平行的抒情线索。第一条线索写荡子从军，作品首先以敌我力量的悬殊对比（“十万”“三千”）和汉军以少胜多的必胜气概（“扫阵云”）起势，渲染战争的紧张激烈。在概括描述之后，以“荡子辛苦十年行，回首关山万里情”两句承上转下，引出荡子在即将解甲还乡之时，对十年军旅生涯充满激情的回顾。写战备气氛是：马不卸鞍，人不安枕，刁斗不击，部队时刻处于严密的警戒状态；写战场环境是：坚冰绵延，寒云紧缩，朔风吹撼树木，塞雾笼罩黄河；写战斗场面是：膂力过人的战士主动挑战，人人争先，兵刃寒光凛凛，与黎明的落星相辉映，马蹄飞奔，踏起串串火光，最后以战胜请功的自豪收束全段。第二条线索写思妇，实际上也是主人公在接到鱼雁传书之后，对多年来独居生活的倾诉和回忆。从“衔怨”、“缄怨”到“含笑”，分三个过程细腻地展示出人物情感心理的变化。因“衔怨”乃至于嫉恨“征夫行乐”，大大淡化了战争的残酷气氛，似乎不合情理，其实正反衬出独守空闺的冷落寂寞，百无聊赖。因书来而“缄怨”，于是裁被薰衣，着意梳妆，至此，情不自禁，喜上眉梢，“含笑待君归”。对“荡子”的怨恨变成对“君”的想望，同时使荡子的归来有了照应，以不结结之，余味悠然。全文写两种人物、两种情感，而又以“荡子辛苦十年行”“征夫行乐践榆溪”“荡子别来年月久”“只应含笑待君归”等句穿插其中，使得两条线索、两幅画面既相互独立，又明接暗应、连绵不断，显得刚柔相济，摇曳多姿。

（陈元锋）