淮河啊
阿红
淮河啊！
你是我心中的河，
你是我梦中的河，
你滔滔奔流的拍岸绿水，
一古脑都淌到我的心窝。
啊！家乡的河！
淮河啊！
多少回一家人围上饭桌，
挟着菜儿就想起你淮河，
我想闻闻喷香的麦仁糟，
我想尝尝黄亮的鏊子馍① 。
啊！家乡的河！
淮河啊！
多少夜想借一双飞天的翅膀，
搭月船渡向家乡的村落，
想看看共捉迷藏的朋友，
想瞧瞧出走时诱眼的渔火。
啊！家乡的河！
淮河啊！
一宿飞过五千里关山，
我扑向你，像振翅的天鹅。
我举起怀中幼儿嫩藕似的臂膀，
指点着你，说这就是淮河。
啊！家乡的河！
淮河啊！
让我弯腰掬一捧激流，
洗去那蔽眼的萧索景色，
让我俯身饮几口清水，
冲掉记忆中的血泪与饥饿。
啊！家乡的河！
淮河啊！
怎能一眼看遍千里美景，
让我抚抚红榴，摸摸绿禾，
怎能一朝访遍两岸人家，
让我吻吻婴儿，问候爷娘。
啊！家乡的河！
淮河啊！
默记你长夜里的灾难，
曾走南闯北，我毫不畏缩，
想象你朝阳下的新姿，
离千里万里，我乐得雀跃。
啊！家乡的河！
淮河啊！
你两岸有山南海北人的足迹，
山南海北也有你的儿女奔波，
珠江——长江，黄河——辽河，
谁不期待儿女心胸广阔！
啊！家乡的河！
淮河啊！
你是我心中的河，
你是我梦中的河，
让我带一筒家乡的水，
走遍祖国的天涯海角！
啊！家乡的河！
1962.8
选自《淮河，我心中的河》，安徽文艺出版社1985年版
〔作者原注〕 ① 麦仁糟是用大麦仁做的甜酒酿，鏊子馍是在铁鏊子上烙的薄饼。
我的故乡是淮北平原上的一个小城。从南京大学毕业后到辽宁工作，多年未曾回去。“居常思土兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡”，我时刻想念着家乡的亲人和风物。1962年7月，我终于携带妻儿返乡探亲。几天之后我回到辽宁，写成此诗。
诗从思乡写起，写到返乡，落到离乡，写了全过程中的情思。
因此，本诗内在发展逻辑属于循事运动型。为了表达对故乡的深情，我直接向着淮河倾诉衷肠。每节起句都是“淮河啊”，结句都是“啊！家乡的河！”给人造成一种浓烈的思乡情绪的氛围。用这种办法组织诗情，属于变体链式构架。
诗共九节。前三节写思乡。第一节写淮河在我心理上的感觉，极言淮河同我的血肉联系。第二节写一家人对故乡风味小吃的怀念，把思乡之情具象化。客居异乡，人们是常常怀念家乡风味小吃的，可能这样写，容易激发别人相似的乡思。第三节写盼望回家。“多少夜想借一双飞天的翅膀，/搭月船渡向家乡的村落”。这意象我觉得婉转而美丽。比起全诗朴实的表现手法来，这两行也许会增加一点亮色。中间三节写返乡。“我举起怀中幼儿嫩藕似的臂膀，/指点着你，说这就是淮河”，这是当时的实情，孩子虽不懂事，但作为孩子的父亲，我的一番深情却得到了较为有力的表现。第五、第六节连续四个“让我”的诗行，都是写久别乍见的喜悦之情。后三节写离乡。总起来一句话：男儿志在四方。炎黄儿女，心在祖国。“带一筒家乡水，/走遍祖国的天涯海角”，岂能以憾事视之。全诗是写实的，但不是简单的再现。我在写作的时候，重视主体对客体的感觉、意绪；重视由主体与客体交融而成的意象创造；重视富有生活味人情味的细节描绘。这首诗发表后，一些读者给我来信，称赞它感情纯真、情韵浓厚，看来读者是喜欢这首诗的，这使我感到幸运。
（阿红）