总评

杨慎《词品》卷二：孙光宪，蜀之资州人。事荆南高氏，为从事，有文学名，著《北梦琐言》。其词见《花间集》。“一庭疏雨湿春愁”，秀句也。

陈廷焯《云韶集》卷一：孟文词在五代时最显气格，风致亦复不泛，出韦端己之上。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：孙孟文词，气骨甚遒，措语亦多警炼。然不及温、韦处亦在此，坐少闲婉之致。

况周颐《蕙风词话续编》卷一：周稚圭中丞撰录《十六家词》，各系一诗。其系孟文一首：“一庭疏雨善言愁，佣笔荆台耐薄游。最苦相思留不得，春衫如雪去扬州。”神韵独绝，与渔洋《红桥》词“北郭清溪”阕可称媲美。

况周颐《历代词人考略》卷六：孙孟文词《全唐诗》附八十首，甄录最多，并皆秾至绵丽，语不涉俗。断句如“一只木兰船，波平远浸天”，又“极浦几回头，烟波无限愁”，又“暗澹小庭中，滴滴梧桐雨”，遥情深致，便似北宋人佳句。又“窈窕一枝芳柳、入腰身”，“满庭喷玉蟾”，“入”字、“喷”字炼。

吴梅《词学通论》第六章：余谓孟文之沉郁处，可与李后主并美。

李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：葆光子词婉约精丽处，神似韦庄。其《浣溪沙》最有名，孙洙评谓其绝无含蓄，而自然入妙。

姜方锬《蜀词人评传》：光宪当时颇以词鸣，以香艳秾缛见长，亦《花间》之隽也。如《浣溪沙》、《谒金门》、《河渎神》、《菩萨蛮》、《思帝乡》、《清平乐》、《思越人》诸阕，后人啧啧称誉之。

詹安泰《宋词散论·孙光宪词的艺术特色》：孙光宪是“花间派”词人之一。他没有词的专集。《花间集》和《尊前集》录他的词共八十四首，数量之多，在“花间派”词人中居第一位。

詹安泰《詹安泰词学论稿·宋词的来源》：把温、韦看成两派，当然是就艺术风格说的。就艺术风格说，照我看，孙光宪应另成一派。温的长处在体格，密丽工整；韦的长处在风韵，清疏秀逸；孙的长处在气骨，矫健爽朗；各有面目，不能相掩。如果可以用诗来比的话，仿佛晋宋时期的陶渊明、谢灵运、鲍照三家，韦近陶，温近谢，孙近鲍。……温、韦开密丽、清疏两派，对宋词的影响显而易见，但受孙光宪影响的也大有人在：如张先、贺铸的小词，

其警健处，往往从孙词出；即号称继承温词的周邦彦，也有神似孙词的，如“水面清圆，一一风荷举”（《苏幕遮》），“台上披衿，快风一瞬收残雨”（《点绛唇》），“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”（《蝶恋花》）之类。所以不把孙词看成是一个流派，降低它在词学发展史上的地位，是不大平允的。

詹安泰《詹安泰词学论稿·风格流派及其承传关系》：孙词有一种特色，飘忽奇警，矫健爽朗，是温、韦所不能范围的。如《谒金门》“留不得”首，突起，急转，直下，逆挽，话说得直截了当，不留余地，而又包蕴着许多没有说出的情事。这样的写法，在《花间集》真不易见到。其他特别警炼的句子如“片帆烟际闪孤光”，“寒影坠高檐，钩垂一面帘”，“满庭喷玉蟾”，“玉纤淡拂眉山小，镜中嗔共照”等，都能够在极其平常的事物中，给人以一种特别新鲜的感觉。他在《风流子》中写田家风物，直写到“听织，声促，轧轧鸣梭穿屋”这种农妇的家庭生活，也是“花间”词人所没有的。这种艺术风格，正可以和温、韦鼎足而三。