总评

沈雄《古今词话·词评》上卷引元遗山曰：皇甫以《竹枝》、《采莲》排调擅长，而才名远逊诸人。《花间集》亦止小令短歌耳。（又见《历代诗余》卷一一三引）

胡震亨《唐音统签》卷九四二：唐人乐府元用律绝等诗杂和声歌之，其并和声作实字，长短其句以就曲拍者为填词，开、天兆其端，二和衍其流。而皇甫松、温庭筠以后迄于南唐、二蜀，尤家户工习以尽其变，作者多成集矣。

张惠言《词选序》：词者，盖出于唐之诗人，采乐府之音以制新律，因系其词，故曰词。传曰：意内而言外谓之词。其缘情造端，兴于微言，以相感动。极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致。盖诗之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。然以其文小，其声哀。放者为之，或跌荡靡丽，杂以昌狂俳优。然要其至者，莫不恻隐盱愉，感物而发，触类条鬯，各有所归，非苟为雕琢曼辞而已。自唐之词人李白为首，其后韦应物、王建、韩翃、白居易、刘禹锡、皇甫松、司空图、韩偓并有述造，而温庭筠最高，其言深美闳约。

陈廷焯《白雨斋词话》卷七：唐人皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此种笔墨。

陈廷焯《云韶集》卷一：子奇词琢句奇妙，绮丽不及飞卿，而俊快过之。

况周颐《历代词人考略》卷三：《乐府解题》：清商曲有《采莲子》，即江南弄中《采莲曲》。如李白“耶溪采莲女”，刘方平“落日晴江曲”，又王昌龄“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来”，张潮“赖逢邻女曾相识，并着莲舟不畏风”，殊有风致。然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字者为词体。

况周颐《历代词人考略》卷三引《词》：皇甫松以《天仙子》、《摘得新》著名，然总不如《忆江南》二阕尤能以韵胜也。

梁启勋《曼殊室词话》卷三：吾见皇甫松之小令，其写实技术真有独到处。如《天仙子》之“踯躅花开照红水，鹧鸪飞绕青山嘴”，《浪淘沙》之“滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沉。宿鹭眠鸥非旧浦，去年沙嘴是江心”，《梦江南》之“桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙”，《采莲子》之“菡萏香连十顷陂，小姑贪看采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿”。试读“鹧鸪飞绕青山嘴”、“浪恶罾舡半欲沉”、“去年沙嘴是江心”、“双髻坐吹笙”、“晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿”等句，何等灵妙。北宋以后，词之作风渐趋向于过度之婉约，邻于象征，无复五代之轻清自然矣。

吴梅《词学通论》第六章：元遗山云：“皇甫松以《竹枝》、《采莲》排调擅场，而才名远逊诸人。《花间集》所载，亦止小令、短歌耳。”余谓唐词皆短歌。《花间》诸家，悉传小令，岂独子奇？遗山此言，未为确当。

李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：子奇词不多见，而秀雅在骨，初日芙蓉春月柳，庶几与韦相同工。至其词浅意深、饶有寄托处，尤非温尉所能企及，鹿太保差近之耳。

郑振铎《插图本中国文学史》第三十一章：《花间集》录其词十一首。独具朗爽之致，不入侧艳一流。

刘大杰《中国文学发展史》中：到了晚唐，填词的风气更是普遍了，艺术性也提高了，词调也增加了。词体文学，呈现着蓬勃发展的现象。杜牧、段成式、郑符、张希复都填过词，那些作品虽较为平庸，但到了皇甫松、司空图、韩偓、唐昭宗（李晔）们的作品，现出明显的进步。皇甫松……《花间集》载其词十一首，《全唐诗》共十八首。除《采莲子》、《抛球乐》、《浪淘沙》、《怨回纥》、《杨柳枝》诸调为五七言外，成为长短句者，有《天仙子》、《摘得新》、《梦江南》诸调。在他这些作品里，写得比较好的，是《摘得新》和《梦江南》。

张以仁《花间词论集》：《浪淘沙》之以比兴寄其忧谗畏讥之意；《梦江南》之默默流露其怀往伤旧之情；《摘得新》的“繁红一夜经风雨，是空枝”，“平生都得几十度，展香茵”，语意尤显沉痛，但皆情深韵远，语淡格高，所谓凄而不厉，哀而不伤。读者但觉其音委宛，别饶风致。尤其《采莲子》二阕，写江南儿女嬉戏游乐及追求爱情的活泼娇憨情态，清新自然，直如天籁。

张以仁《花间词论集》：皇甫松的词作特点之一，皆二词一调，两两自成其组：如《天仙子》，都是咏刘郎天台别仙的事，首阕写只影孤飞，女仙泪落，次阕写天人相隔，恼恨全同。二首实是情牵而意续。《杨柳枝》的首阕是咏柳以寄托对玄宗行乐的幽讽，次阕则是藉柳以寓对西施深切的同情。都是同一吊古情怀。《摘得新》一言世事皆空幻，一言行乐须及时，它所表现的哲思是关合粘连的。《采莲子》首阕勾画出少女嬉游的憨态，次阕暗喻了少女初恋的情怀，二者意趣活泼韵致天然。《浪淘沙》两阕，皆以禽喻人，写风涛之恶，实喻宦海之险。首阕铺陈景物，次阕突显人情，既写同一恨事，复寄同一伤感。他的两首《梦江南》词自不例外，这首写江南雨夜，另外一首写的则是当日金陵相聚的旧情，也是以梦境的方式为之，与这首一聚一分，相互呼应。