“Ma voix aigre et fausse...”P.Verlain
“Ma voix aigre et fausse...”P.Verlain [1]
我要对你吐一吐隐衷，
毫不掩饰：
全是白日梦呀，白日梦，
我的天使。
美向古希腊人在这里
闪着光辉，
耻辱向我从小黑洞儿里
张开大嘴。
希腊人抢走了海伦，
从大海上，
而我只能用嘴唇
舔舔咸浪。
抹在我嘴巴上的东西，
一分钱不值，
贫困还对我恶言相逼，
做下流手势 [2] 。
哎呀，爱呀，灌呀，扭呀，
反正都一样，
天使玛丽亚，喝你的鸡尾酒吧，
灌你的黄汤！
我要对你吐一吐隐衷，
毫不掩饰：
全是白日梦呀，白日梦，
我的天使。
1931年3月2日
我要当家长还不知哪一天，
我的年纪还不能享受尊敬，
人家还会面对面用丑话骂我，
尽用一些电车上吵架的语言，
既是十分的粗鄙，也毫无意义：
“没出息的货色”，好吧，我就道歉，
然而在内心深处我毫无改变。
当你想，你和世界有怎样的联系，
那么你自己也不敢相信：全是胡闹！
半夜里别人家房门上的一把钥匙，
还有口袋里一枚十戈比的银币，
再就是一张违禁的赛璐璐底片。
我，像只小狗崽子，每当响起
那歇斯底里的铃声就向电话冲去：
电话里在说波兰话：“谢谢，太太”，
是别个城市传来的打情骂俏，
或是一个永不兑现的诺言。
你老是在想，到处是烟火花炮，
找个东西当爱好，哪怕上瘾也行，
等你心平气和时，一瞧，你眼前，
只有失业景象，一片乱七八糟：
请吧，请你就跟这些凑合凑合！
时而冷冷一笑，时而胆怯地摆出架势，
拿一根柔嫩的树枝当手杖，我走出门，——
我听见一条条胡同里奏鸣曲的声音，
我在每一个小食摊前舔我的嘴唇，
躲在巨大的门道里一页页地翻书，
我不是在活着，我也总算在活着。
我去找麻雀们，去找新闻记者们，
去找大街上照快相的摄影师，
用个小夹子从个小水桶里一捞——
于是，五分钟，我便得到我的肖像，
背景是一座圆锥形蓝紫色的巍巍大山。
而有时，我下定决心出去跑一跑，
跑进那些闷人的热气蒸腾的地下室，
那儿，一些尊贵的诚实的中国人，
用两根筷子从面团里夹出个小团子，
他们喝烈酒，玩切成长条儿的纸牌，
他们像一群扬子江上飞来的燕子。
我喜欢坐在咔喳咔喳的电车里出游，
喜欢马路上一团团的阿斯特拉罕柏油，
路面上铺着一层稻草编织的席片，
令人想起装意大利豆蔻酒的草篮，
和开始建造那些列宁式大楼的年代
建筑物上常用的鸵鸟毛形状的装点。
我走进各家奇异的博物馆的洞穴，
伦勃朗 [3] 的守财奴们在那儿大睁着眼睛，
紧盯着跑圈儿的驯马皮肤的闪光，
我惊叹提香 [4] 笔下主教角状的法冠，
也惊叹丁托列托 [5] 那花里胡哨的技法，——
超过了成千只吵吵嚷嚷的学舌鹦鹉。
我多么希望能够尽情地寻欢作乐，
能够放开嗓子说话，把真理说出来，
把心头的忧郁送入云霄，叫它见鬼去，
抓起不管谁的手说：“放亲热点儿吧，”
我对他说，——我跟你是同路人呀……
1931年5月至9月
别再垂头丧气，把稿纸塞进书桌，
我如今被抓在可爱的魔鬼手中，
好像理发师弗兰沙用他的香波
把我的头美美儿地洗了一通。
我敢打赌，我还没有死亡，
我敢像骑手一样，用脑袋担保，
我能够在赛跑的跑道上，
当一个十分出色的惹祸包。
现在是一九三一年，我牢记在心，
一个在丁香花中盛开的美好年头，
我记住，蚯蚓一条条地长成，
整个莫斯科都在小快艇上遨游。
别激动：急躁——是一种奢侈。
我要逐渐逐渐地把速度加快，
我踏上小径，迈着冷冷的步子，
我要让我的距离依然存在。
1931年6月7日
什么样的夏天！鞑靼人的
闪闪发光的年轻工人的脊背，
脊柱上一条女孩用的布带，
神秘的窄窄的肩胛骨
和孩子的锁骨。
你好啊，你好，
强壮的未受洗礼的脊骨，
有了它我们将活过不止一个世纪，不止
两个……
1931年6月25日
哦，我们本喜欢隐瞒真情，
我们毫不费力地遗忘：
童年时，比起长大成人，
我们更加靠近死亡。
孩子睡眼惺忪，尚未清醒，
便抱着盘子吃，还觉委屈，
而我已经不会怪罪任何人，
任何一条路我都将独自走去。
1932年4月
把蜻蜓给丘特切夫 [6] ，——
你能猜到是什么原因！
把玫瑰花给维涅维金诺夫 [7] ，
而宝石戒指——给谁也不行！
巴拉登斯基 [8] 的鞋后跟
激怒着许多世纪的骨灰。
他那儿从来没有彩云，
以及诸如此类的点缀。
还有折磨我们的莱蒙托夫 [9]
他随心所欲地超越了我们，
而费特 [10] 的铅笔又黑又粗，
还老是要犯气喘的病。
1932年5月至6月
我应该活着，虽然我两次死亡，
而城市由于水而呆呆地张望，——
它多么好，多么快活，颧骨多高，
肥沃的土层在犁头上兴致多好，
草原在四月的转换期多么静谧……
而天空，天空——你的布奥纳罗齐 [11] ！
1935年4月
是的，我躺在地上，双唇微微发颤，
而我说的话，每个学生都会牢记：
在红场上地球比哪儿都圆，
它那自觉自愿的斜面也变得坚硬，
在红场上比哪儿都圆啊，地球，
它的斜面宽阔得令你吃惊，
向后一仰——便倒向稻麦田头，
当地球上还存在最后一个奴隶。
1935年5月
我现在面对严寒，毫无怯意，——
它——无处不在，我——无法脱身，
这片雪原，呼吸着的奇迹，
平整，起伏，却不带一丝皱纹。
太阳眯起眼睛，上过浆似的贫乏、生硬，
它的一对眯缝眼安详而令人快慰，
意味深长的树林——几乎还是那个树林……
而雪地喳喳响，像白净的庄稼，纯洁无罪。
1937年1月16日
我在天堂迷了路——我该怎么办？
这位靠近天堂的人，我请教你！
但丁的九只大力士手中的圆盘 [12]
叮当作响对你们更是十分容易。
请别把我和生活掰开，——它往往
梦中杀人，又马上来把你抚爱，
只为使你的耳朵、眼睛，甚至眼眶，
都感受到一种佛罗伦萨的悲哀。
请别给我的额头上，请别这样
扣上一顶让我非常舒服的桂冠，
最好还是，请你来把我的心房
撕成一堆发出蓝色声响的碎片！
当我鞠躬尽瘁，与世永远别离，——
我活着时曾经和一切人友好，——
我要用我胸膛中所有的元气
把天堂的回声传播得更远更高！
1937年3月19日
我在天堂迷了路——我该怎么办？
这位靠近天堂的人，我请教你！
但丁的九只大力士手中的圆盘，
叮当作响，变黑，变蓝、窒息，
对你们来说更加显得容易……
假如我不是个过时的、无用的老朽，
你，这位高高在我之上的先生，
假如你有权给我的杯中注酒，
请求你让我敢于开怀畅饮，
祝福那飞旋的高塔长寿，——
祝福那搏斗着的任性的碧云。
鸽子窝、椋鸟笼，一片黑沉沉，
最蓝最蓝的阴影的模式，
解冻的冰，上乘的冰，春天的冰，
朵朵白云——充满魅力的战士——
注意！乌云正在被加以扼制！ [13]
1937年3月19日
噢，我多么希望，
不曾有人知情，
追随逝去的光，
飞向无我之境！
请你照个圆形——
唯此才有好运，
请你教会星星
世间何谓光明。
我要对你述说，
我悄悄说的话，
向光悄悄拜托，
求它把你收下。
1937年3月27日
[1] 法语：我的声音刺耳又虚伪——P·魏尔伦。引自法国象征派诗人魏尔伦的诗《小夜曲》。
[2] 下流手势，一种握拳并从食指与中指间伸出拇指的手势，通常暗示下流行为。
[3] 伦勃朗（1606—1669），荷兰画家。
[4] 提香（1489—1576），意大利画家。
[5] 丁托列托（1518—1594），意大利画家。
[6] 丘特切夫（1803—1873），俄国诗人，抒情风景诗的大师。
[7] 维涅维金诺夫（1805—1827），俄国诗人，以浪漫主义的哲理诗闻名，这里暗指其《三朵玫瑰》一诗。
[8] 巴拉登斯基（1800—1844），俄国诗人，以心理描写著称。
[9] 莱蒙托夫（1814—1841），俄国诗人，富有反抗精神和叛逆性格，他的诗歌在俄国文学和世界文学中影响很大。
[10] 费特（1820—1892），俄国诗人，善于捕捉瞬息间的情感变化。
[11] “而天空”句，这里指天空云彩的轮廓与米开朗基罗·布奥纳罗齐的不朽的浮雕相类似。
[12] “但丁”句，这里指但丁《神曲》中地狱的九层。据阿赫马托娃说，曼德尔施塔姆能用意大利语背诵但丁的《神曲》。第二节末句与此有关。
[13] 这首诗与上一首写于同一天，开头四行也基本相同，两首诗互相补充，表达同一种情绪与感受。
亚美尼亚（之三）这是最后一篇