古漢語通論（三十一）詞律
詞來自民間文學，它本來是配樂的歌詞，所以當初稱為曲子詞（注：又稱為曲、曲詞、曲子。後來又有詩餘、樂府、長短句等名稱，這裏不討論。）。在唐宋時代，瞭解音樂的詞人是按照樂譜的音律節拍來寫詞的，所以叫做填詞，又叫做倚聲。後來一般詞人大都按照前人作品的字句平仄來填寫，這樣詞就逐漸脫離了音樂，純粹成為詩的別體了。
詞是長短句，但是它和長短句的古風有兩點不同：第一，詞多律句，這是因為文人詞頗受律詩影響的緣故；第二，在長短句的古風中，句子的長短是隨意的，而詞句的長短則是由詞調所規定的。詞調不同，詞的字數、句數不同，句子的長短和平仄、韻腳也不相同。
在這一節通論裏，我們先從詞調說起，然後說到詞譜、詞韻、詞的平仄和句式，最後談談詞的對仗。 （一）詞調、詞譜
詞調本來是指寫詞時所依據的樂譜。在唐宋時代，詞調有好幾個來源。有的來自民間音樂，有的來自西域音樂（是我國西部各兄弟民族的音樂），有的是樂工歌妓或詞人創制的，有的是國家音樂機關創制的，還有其他的來源。詞調很多，每種詞調都有特定的名稱，叫做“詞牌”。有些調名本來是樂曲的名稱如菩薩蠻、西江月等；有些調名本來是詞的題目，例如張志和的《漁歌子》是詠漁父生活的，溫庭筠的《更漏子》是詠春夜閨情的。但是絕大多數的調名和詞的題目沒有關係，所以宋人常在一首詞的調名下寫出詞題或小序。蘇軾《念奴嬌》下寫明“赤壁懷古”，辛棄疾《木蘭花慢》下寫明“席上送張仲固帥興元”，就是這一類的例子（注：當然，不寫詞題並不意味著調名就是詞題。）。
前人把詞分為小令、中調和長調三類，以五十八字以內為小令，五十九字到九十字為中調，九十一字以外為長調（注：見明嘉靖顧從敬刻《類編草堂詩餘》、清毛先舒《填詞名解》卷一。）。這種根據字數的分法，未免太拘泥、太絕對化了，我們只要把小令、中調和長調瞭解為大致的分類就是了。
從分段看，詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。詞的一段叫做闋，又叫片（注：曲終叫闋(què)，片就是遍，一闋一片是說樂曲已奏過了一遍。又，一首詞也可以叫做一闋。），單調的詞不分段，往往就是小令，如漁歌子、如夢令、搗練子等。雙調的詞分為前後（或上下）兩闋，小令、中調、長調都有，如菩薩蠻、蝶戀花、滿江紅、雨霖鈴等。三疊四疊的詞都是長調。三疊分為三段，如蘭陵王，四疊分為四段，只有鶯啼序一調。
雙調是最常見的形式。一般的情況是前後兩闋字數相等或基本相等，平仄也相同（如蔔運算元、浪淘沙令），不相等的大都是前後闋起首的兩三句字數不同（如菩薩蠻、憶秦娥）或平仄不同（如更漏子、浣溪紗）。
關於詞調，我們還應該注意到同調異名和同調異體的兩種情況。
所謂同調異名，是說一種詞調有幾種調名。例如憶秦娥又名秦樓月，蔔運算元又名缺月掛疏桐，念奴嬌除了又名百字令、百字謠外，還有大江東去，酹江月等別名。詞調的別名大都取自這一詞調的某一名作（注：前人編撰詞譜，在有別名的詞調下列出別名。）。所謂同調異體，是說一種詞調有幾種別體。舉例來說，江城子有單調的，也有雙調的；滿江紅有押仄韻的，也有押平韻的。別體又表現在字數差異或句法差異等方面，這裏不一一舉例了。前人編撰的詞譜，在“正體”後面羅列各種“又一體”（別體），所謂“正體”大都是時代較早或作者較多的一體，其餘就算做“又一體”。“又一體”之多，可以說明古人填詞有一定的靈活性。
我們還要注意，有些調名大同小異，但不是正體和別體的不同，而是代表了兩種不同的詞調。例如訴衷情和訴衷情近，木蘭花慢和木蘭花，等等。
現在說到詞譜。
上文說過，詞調本來是指填詞時所依賴的樂譜。這類樂譜後來失傳了，填詞的人就按照前人作品中的句法和平仄來填寫。詞譜，則是把前人每一種詞調的作品的句法和平仄分別加以概括，從而建立了各種詞調的平仄格式。後人就按照詞譜的格式來填詞。
詞譜據說始於明人張綖的《詩餘圖譜》。後來較通行的有清人萬樹著的《詞律》和康熙命詞臣王奕清等人編纂的《欽定詞譜》。
下麵是《詞律》所列菩薩蠻詞譜的樣子（注：《詞律·發凡》說：“以小字明注於旁，在右者為韻、為葉、為換、為疊、為句、為豆，在左者為可平、為可仄、為作平、為某聲。”現在改為橫排，原譜注在字右的，改在字上；原譜注在字左的，改在字下。）：
菩薩蠻 四十四字 又名子夜歌 李白
山一片雲 重 疊 金
葉 換平 葉平
平林漠漠煙如織寒山一帶傷心碧暝色入高樓有人樓上愁
可仄可平 可仄 可平 可平 可平 可仄
三換仄 葉三仄 四換平 葉四平
玉階空佇立宿鳥歸飛急何處是歸程長亭連短亭
可平 可平 可仄 可仄 可仄
下麵是《欽定詞譜》所列菩薩蠻詞譜的樣子（注：《欽定詞譜·凡例》說：“平用虛圈；仄用實圈；字本平而可仄者，上虛下實；字本仄而可平者上實下虛。”原譜圈在字右，現在改為橫排，移在字下。）：
菩薩蠻 雙調四十四字前後段 李白 各四句兩仄韻兩平韻
附圖：
我們對於詞調平仄的描寫，採取上一節通論講律詩平仄的辦法，逐字寫出平仄。一句占一行，前後闋之間空一行，字外加圈表示可平可仄，字下加△表示韻腳，必要的地方附上文字說明。仍以菩薩蠻為例：
菩薩蠻四十四字 雙調
平 仄平平仄
△
平 仄 平平仄
△
仄仄平平（換平韻）
△
平 仄平
△
平平仄仄（換仄韻）
△
仄平平仄
△
仄仄平平（換平韻）
△
平 仄平
△
（前後闋末句第一字可平，第三字可仄。如果第三字用仄，則第一字必 用平，否則是犯孤平。（注：張惠言《詞選》錄溫庭筠菩薩蠻十四首，前闋 末句都是仄平平仄平，後闋末句有十一首是仄平平仄平，三首是平平平仄平， 可見前後闋末句都應以仄平平仄平為正則（第三字必平）。後代變為律句平 平仄仄平。））本單元文選各詞所用的詞調都用這種辦法製成詞譜，作為本書的附錄。
（二）詞韻
古人填詞並沒有特別規定的詞韻。所謂詞韻，基本上也就是詩韻，只是詞韻比詩韻更寬些，更自由些。清人戈載的《詞林正韻》把詞韻分為十九部，其中平上去三聲分為十四部，入聲分為五部。據說這十九部是“取古人之名詞參酌而審定”的，其實不過是詩韻的大致合併，和古體詩的寬韻差不多。戈載《詞林正韻》的韻目用的是《集韻》韻目，現在改用“平水韻”韻目排列如下：
第一部 平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二部 平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。
第三部 平聲支微齊，又灰半（注：具體的字見附錄《詩韻常用字表》下同。）；上聲紙尾薺，又賄半；去聲置未霽，又泰半、隊半。
第四部 平聲魚虞；上聲語麌，去聲禦遇。
第五部 平聲佳半、灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊半。
第六部 平聲真文，又元半；上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又願半。
第七部 平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又 願半。
第八部 平聲蕭肴豪；上聲筱巧皓；去聲嘯效號。
第九部 平聲歌；上聲哿；去聲個。
第十部 平聲麻，又佳半；上聲馬；去聲禡，又卦半。
第十一部 平聲庚青蒸；上聲梗迥；去聲敬徑。
第十二部 平聲尤；上聲有；去聲宥。
第十三部 平聲侵；上聲寢；去聲沁。
第十四部 平聲覃鹽鹹；上聲感儉豏；去聲勘豔陷。
（以上平上去聲十四部）
第十五部 入聲屋沃。
第十六部 入聲覺藥。
第十七部 入聲質陌錫職緝。
第十八部 入聲物月曷黠屑葉。
第十九部 入聲合洽。
（以上入聲五部）
事實上由於語音的發展或方言的影響，在宋詞中我們可以看到某些不同韻部的字通押。試以本單元所選的作品為例。周邦彥的《齊天樂》就是第七部的字（收音於-n，晚剪卷限轉遠薦）和第十四部的字（收音於-m，掩簟斂）通押，辛棄疾的《滿江紅》就是第十五部的字（目續陸足菊犢哭）和第十七部的字（國）通押。可見這十九部只是大致適合宋詞的多數情況。
關於詞的用韻，有幾點需要提出來說一說：
第一，有些詞調是一韻到底，中間不換韻的。一韻到底用平韻的如搗練子、浪淘沙令、江城子、玉蝴蝶等等，一韻到底用仄韻的如蔔運算元、醉花陰、齊天樂、滿江紅、念奴嬌等等（注：滿江紅、念奴嬌一般都押入聲韻。）。平韻和仄韻的界限是很清楚的：某調規定用平韻，就不能用仄韻，某調規定用仄韻，就不能用平韻。除非有“又一體”（見前）。
第二，在仄聲韻中，同韻部的上聲韻和去聲韻常常通押，但是入聲韻的獨立性很強，一般都是獨用。仍以本單元所選的作品為例。上聲韻和去聲韻通押的有水龍吟、西河、齊天樂、永遇樂、謝池春、摸魚兒、賀新郎、祝英臺近、鶯啼序等；入聲韻獨用的有憶秦娥、念奴嬌、雨霖鈴、蘭陵王、滿江紅、暗香、疏影等。
第三，有些詞調規定平仄互押。平仄互押和上去通押性質不同。上去通押，用上用去一般是隨意的；平仄互押，平聲韻腳和仄聲韻腳是由詞調規定的。例如西江月規定前後闋的第二句第三句押平韻，第四句押仄韻，所以蘇軾《西江月》前闋以霄（平）驕（平）草（仄）互押；後闋以瑤（平）橋（平）曉（仄）互押。
第四，有些詞調規定平仄換韻。平仄換韻又和平仄互押性質不同。平仄互押是同韻部的字相押，例如蘇軾西江月的韻字都屬於第八部；平仄換韻是由平韻換仄韻，或由仄韻換平韻，其韻部並不相同。當然，換韻的位置也是由詞調規定了的。例如溫庭筠《更漏子》的前闋，先是細遞（仄，第三部）相押，然後烏鴣（平，第四部）相押；後闋先是薄幙閣（仄，第十六部）相押，然後垂知（平，第三部）相押。
詞的用韻，還有一些別的情況，這裏不一一敍述。
（三）詞的平仄和句式
詞句基本上是律句，也有一些不合平仄常規的拗句，我們瞭解了律詩的平仄，對於詞句的平仄就不難瞭解了。詞句最短的是一字句，最長的是十一字句，下麵分別敍述各類句子的平仄及其用法上的特點。
一字句 一字句很少見，十六字令的第一句是一字句而且入韻。例如“天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。”（蔡伸：十六字令）
一字豆（注：豆就是逗，也就是讀(dòu)，句中稍有停頓叫豆。） 一字豆是詞的句法特點之一。一字豆可以出現在三字句的前面構成四字句（上一下三），例如“對長亭晚”（柳永：雨霖鈴）；也可以出現在七字句的前面構成八字句（上一下七），例如“正江涵秋影雁初飛”（辛棄疾：木蘭花慢）。最常見的是出現在四字句的前面構成五字句（上一下四），例如：
漸霜風淒緊。（柳永：八聲甘州）
更草草離筵。（辛棄疾：木蘭花慢）
又酒趁哀弦。（周邦彥：蘭陵王）
且莫思身外。（周邦彥：滿庭芳）
縱豆蔻詞工。（薑夔：揚州慢）
念武陵人遠。（李清照：鳳凰臺上憶吹簫）
想劍指三秦。（辛棄疾：木蘭花慢）
歎寄與路遙。（薑夔：暗香）
一字豆多數是虛詞，如“但，正，又，漸，更，甚，乍，尚，況，且，方，縱”等等；有些是動詞，如“對，望，看，念，歎，算，料，想，悵，恨，怕，問”等等。這些字大多是去聲，這是一字豆的特點。
二字句 常見的二字句有平仄（第一字平聲，第二字仄聲）平平（兩個字都是平聲）兩式，它們或則用於疊句，或則用作起句。例如：
團扇，團扇，美人病來遮面。（王建：調笑令）
知否？知否？應是綠肥紅瘦！（李清照：如夢令）
（以上用於疊句，“團扇”用作起句。）
江國，正寂寂。（薑夔：暗香）
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。（柳永：玉蝴蝶）
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。（周邦彥：滿庭芳）
（以上用作第二段的起句）
淒惻，恨堆積。（周邦彥：蘭陵王）
（以上用作第三段的起句）
至於像“誰識？京華倦客”（周邦彥：蘭陵王）這種既非疊句又非起句的二字句，則比較少見。
二字句有一個特點，即不用則已，用則以入韻為常。以上所舉的二字句，都可以說明這一點。
三字句 三字句一般是用五言律句或七言律句的三字尾，有平平仄、平仄仄、仄平平等式。平平仄如“從軍樂”（柳永：滿江紅）、“憑闌久”（周邦彥：滿庭芳），平仄仄如“佳麗地”（周邦彥：西河）、“春且住”（辛棄疾：摸魚兒），仄平平如“鬢微霜，又何妨？”（蘇軾：江城子）。此外還有仄仄仄、仄平仄兩式，前者如“淚暗滴”（周邦彥：蘭陵王），後者如“柳陰直”（同上）。這兩種可以說是三字句的拗句。
四字句 四字句一般是用七言律句的上四字，即 平 仄， 仄平平。前者如“曉來雨過”（蘇軾：水龍吟）、“風鬟霧鬢”（李清照：永遇樂），後者如“壯歲從戎”（陸遊：謝池春）、“簾卷西風”（李清照：醉花陰）（注：還包括平平仄仄，如“鳴蛩勸織”（周邦彥：齊天樂）；平平 仄，如“關河冷落”（柳永：八聲甘州）；仄仄平平，如“海闊山遙”（柳永：玉蝴蝶）。）。
四字句常見 平平仄（第三字必平）的格式，可以說這是一種特殊的四字律句。例如：“欲開還閉”（蘇軾：水龍吟）、“對長亭晚”（柳永：雨霖鈴）、“地卑山近”（周邦彥：滿庭芳）、“此生誰料”（陸遊：訴衷情）等等（注：還包括仄平平仄，如“漢家陵闕”（李白：憶秦娥）； 平平仄，如“江山如畫”（蘇軾：念奴嬌）；平平平仄，如“寒蟬淒切”（柳永：雨霖鈴）； 平 仄，如“葦風蕭索”（柳永：滿江紅）。）。
常見的四字仄腳拗句是平仄平仄。例如：“離思何限”（周邦彥：齊天樂）、“人在何處”（李清照：永遇樂）（注：還包括 仄平仄，如“枝上同宿”（薑夔：疏影）。）。常見的四字平腳拗句是平平仄平。例如：“從今又添”（李清照：鳳凰臺上憶吹簫）。
四字句常常連用，有的並配成對仗。例如：
故人何在？煙水茫茫。（柳永：玉蝴蝶）
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。（蘇軾：水龍吟）
（以上是四字句的連用）
亂石穿空，驚濤拍岸。（蘇軾：念奴嬌）
幽蘭旋老，杜若還生。（吳文英：鶯啼序）
（以上是四字句的對仗）
四字句的句法一般是二二（前兩個字作為一個節奏單位，後兩個字作為一個節奏單位），也有作上一下三的，例如“是離人淚”（蘇軾：水龍吟）。
五字句 五字句的律句就是普通的五言律句：
仄平平仄：“卷起千堆雪”（蘇軾：念奴嬌）、“人比黃花瘦”（李清照：醉花陰）。
平平仄仄平：極罕見，不舉例。
平平仄仄（注：第一字可平可仄，在詞譜中包括 平平仄仄的格式。）：“玉階空佇立”（李白：菩薩蠻）、“故人相望處”（周邦彥：齊天樂）。
仄仄平平：“簾外雨潺潺”（李煜：浪淘沙）、“匹馬戍梁州”（陸遊：訴衷情）。
在五言律詩裏，每句第一字的平仄是不拘的，但是在詞裏有些五字句的平仄卻是固定的。例如上述 平平仄仄，有的只限於仄平平仄仄，第一字並不作平，“漢中開漢業”（辛棄疾：木蘭花慢）、“但愁斜照斂”（周邦彥：齊天樂），就是這一類的例子。由此可見詞律比詩律更嚴。
正如五言律詩有平平仄平仄這種特定的平仄格式，詞也有同樣的五字句。“才簪又重數”（辛棄疾：祝英臺近）、“間尋舊蹤跡”（周邦彥：蘭陵王），都屬於這一類。
五字句的拗句常見的有以下幾種：
仄仄平仄（注：在詞譜中也作 仄 平仄或 仄仄平仄。）：“明月幾時有”、“起舞弄清影”（蘇軾：水調歌頭）、“煙柳暗南浦”、“十日九風雨”（辛棄疾：祝英臺近）。
仄平平仄平：“有人樓上愁”（李白：菩薩蠻）、“夢長君不知”（溫庭筠：更漏子）。
仄平平平仄：“擁雕戈西戍”、“望秦關何處”（陸遊：謝池春）。
大多數的五字句可以分為兩個較大的節奏單位，上二下三。但是有些五字句是上一下四，例如“有暗香盈袖”（李清照：醉花陰）。
六字句 六字句是四字句的擴展。在平起的四字句前加 仄，在仄起的四字句前加 平，就是六字句：
仄 平 仄：“是處紅衰翠減”（柳永：八聲甘州）、“我欲乘風歸去”（蘇軾：水調歌頭）、“誰記當年豪舉”（陸遊：鵲橋仙）。
平 仄平平：“傷心千裏江南”（吳文英：驚啼序）、“斷腸點點飛紅”（辛棄疾：祝英臺近）。
六字句常見 仄 平平仄（第五字必平）的格式，可以說這是一種特殊的六字律句。例如：“望處雨收雲斷”（柳永：玉蝴蝶）、“燕子不知何事”（周邦彥：西河）、“曾是氣吞殘虜”（陸遊：謝池春）、“脈脈此情誰訴”（辛棄疾：摸魚兒）、“二十四橋仍在”（薑夔：揚州慢）、“花外漏聲迢延”（溫庭筠：更漏子）。
六字句頗多拗句，常見的有：
平平仄平仄：“一時多少豪傑”、“一樽還酹江月”（蘇軾：念奴嬌）、“匆匆春又歸去”、“蛾眉曾有人妒”（辛棄疾：摸魚兒）。
平平仄仄平仄：“都門帳飲無緒”、“今宵酒醒何處”（柳永：雨霖鈴）、“南朝盛事誰記”（周邦彥：西河）、“關河夢斷何處”（陸遊：訴衷情）。
六字句常常連用，有的並配成對仗。例如：
安得車輪四角，不堪帶減腰圍。（辛棄疾：木蘭花慢）
（六字句連用）
落日胡塵未斷，西風塞馬空肥。（辛棄疾：木蘭花慢）
（六字句對仗）
六字句的句法一般是上二下四，例如“何遜而今漸老”（薑夔：暗香）、“不恨此花飛盡”（蘇軾：水龍吟），也有作上四下二的，例如：“氣吞萬裏如虎”（辛棄疾：永遇樂）。有些六字句作上三下三，例如“又還被、鶯呼起”（蘇軾：水龍吟）。
七字句 七字句的律句就是普通的七言律句：
平 仄平平仄：“平林漠漠煙如織”（李白：菩薩蠻）、“綠蕪凋盡臺城路”（周邦彥：齊天樂）。
仄平平仄仄平：“斷續寒砧斷續風”（李煜：搗練子）、“誰見幽人獨往來”（蘇軾：蔔運算元）。
仄 平平仄仄：“幾許漁人橫短艇”（柳永：滿江紅）、“無奈夜長人不寐”（李煜：搗練子）。
平 仄仄平平：“山圍故國繞清江”（周邦彥：西河）、“老夫聊發少年狂”（蘇軾：江城子）。
在七言律詩裏，每句第一字的平仄是不拘的，但是在詞裏有些七字句的平仄卻是固定的。例如上述 平 仄平平仄，有的只限於平平仄仄平平仄，第一字並不作仄，第三字並不作平。“多情自古傷離別”（柳永：雨霖鈴）、“晴煙冉冉吳宮樹”（吳文英：鶯啼序）就是這一類的例子。可見詞律比詩律更嚴。
正如七言律詩有 仄平平仄平仄這種特定的平仄格式，詞也有同樣的七字句。例如：“拂水飄綿送行色”、“應折柔條過千尺”（周邦彥：蘭陵王），“不管清寒與攀摘”、“紅萼無言耿相憶”（薑夔：暗香）。
七字句也有一些不合平仄常規的拗句，例如：“酒旗戲鼓甚處市”（周邦彥：西河）、“露螢清夜照書卷”（周邦彥：齊天樂）。
七字句可以分為兩個較大的節奏單位：上四下三。但是，有些七字句是上三下四。例如：
楊柳岸、曉風殘月。（柳永：雨霖鈴）
長川靜、征帆夜落。（柳永：滿江紅）
不堪聽、急管繁弦。（周邦彥：滿庭芳）
恨西園、落紅難綴。（蘇軾：水龍吟）
更誰勸、啼鶯聲住。（辛棄疾：祝英臺近）
但暗憶、江南江北。（薑夔：疏影）
有些所謂上三下四的七字句，從意思上看不如說是上一下六，像上面所舉的最後三句就可以瞭解為：
恨--西園落紅難綴。
更--誰勸啼鶯聲住。
但--暗憶江南江北。
八字句 八字以上的句子往往是由兩句複合而成的，如上三下五或上一下七是八字句，上三下六或上四下五是九字句，等等。其中所包含的兩句一般都符合前面所說的各種平仄格式，這裏不再分析。
八字句最常見的是上三下五，其次是上一下七，例如：
更那堪、冷落清秋節。（柳永：雨霖鈴）
誤幾回、天際識歸舟。（柳永：八聲甘州）
甚當時、健者也曾閑？（辛棄疾：八聲甘州）
恨古人、不見吾狂耳。（辛棄疾：賀新郎）
（以上是上三下五）
對、瀟瀟暮雨灑江天。（柳永：八聲甘州）
但、山川滿目淚沾衣。（辛棄疾：木蘭花慢）
（以上是上一下七）
從意思上看，有些上三下五的八字句宜於瞭解為上一下七，上面所舉的例句，有的就是這樣：
甚--當時健者也曾閑？
恨--古人不見吾狂耳。
個別的八字句按詞譜說應該是上一下七，但是從意思上看句中不應該有停頓，辛棄疾《八聲甘州》“故將軍飲罷夜歸來”，就是一個例子。
八字句也有作上二下六的，例如“應是良辰好景虛設”（柳永：雨霖鈴）。
九字句 九字句的句法有上三下六、上六下三、上四下五等。上三下六如“浪淘盡、千古風流人物”（蘇軾：念奴嬌），上六下三如“故國不堪回首月明中”、“恰似一江春水向東流”（李煜：虞美人）（注：此依《欽定詞譜》。其書卷十二說，虞美人“其兩結系九字句，或兩字微讀，或四字微讀，或六字微讀，以蟬聯不斷為合格”。），上四下五如“錦帽貂裘、千騎卷平罔”（蘇軾：江城子）。
十字句 十字句很罕見，句法是上三下七，例如“見說道、天涯芳草無歸路”（辛棄疾：摸魚兒）。
十一字句 十一字句是詞中最長的一種句子。或作上六下五，或作上四下七。前者如“不知天上宮闕、今夕是何年”（蘇軾：水調歌頭），後者如“不應有恨、何事長向別時圓”（蘇軾：水調歌頭）。
關於詞的平仄，還有許多講究，如有的地方該用去聲，有的地方該用上聲，這裏不討論。
（四）詞的對仗
詞的對仗和律詩的對仗有幾點不同。
第一，律詩的對仗原則上要求以平對仄，以仄對平，詞的對仗則不限於平仄相對。例如：
左牽黃、右擎蒼。（蘇軾：江城子）
（左對右是仄對仄，牽對擎、黃對蒼是平對平。）
波似染，山如削。（柳永：滿江紅）
（波對山是平對平，染對削是仄對仄。）
心在天山，身老滄洲。（陸遊：訴衷情）
（心對身是平對平，在對老是仄對仄，天山對滄洲是平平對平平。）
華鐙縱博，雕鞍馳射。（陸遊：鵲橋仙）
（華對雕、鐙對鞍是平對平，博對射是仄對仄。）
第二，律詩的對仗避免同字相對，詞的對仗則允許同字相對。例如蘇軾《水調歌頭》“人有悲歡離合”，對“月有陰晴圓缺”，蘇軾《水龍吟》“二分塵土”對“一分流水”。不過總的說來，同字相對的情況並不多見。
第三，律詩的對仗有固定的位置，詞的對仗很少有固定的位置，這是因為詞是長短句，必須相連的兩句字數相同，才有配對的可能。一般地說，作為每闋的起首二句，如果字數相同，則以用對仗為常。例如：
更漏子前闋起二句 柳絲長、春雨細。（溫庭筠）
祝英臺近前闋起二句 寶釵分，桃葉渡。（辛棄疾）
滿庭芳前闋起二句 風老鶯雛、雨肥梅子。（周邦彥）
鵲橋仙前闋起二句 華鐙縱博，雕鞍馳射。（陸遊）
鵲橋仙後闋起二句 輕舟八尺，低篷三扇。（陸遊）
鶯啼序第三段起二句 幽蘭旋老，杜若還生。（吳文英）
西江月前闋起二句 照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。（蘇軾）
西江月後闋起二句 可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。（蘇軾）。（注：這兩句可以不算對仗，但從西江月詞調說，其他作家這裏常用對仗。）
在其他的位置上，相連的兩句字數相同也可能配成對仗。例如：
更漏子前闋四五兩句 驚塞雁，起城鳥。（溫庭筠）
更漏子後闋四五兩句 紅燭背、繡羅垂。（溫庭筠）
齊天樂前闋三四兩句 暮雨生寒、鳴蛩勸織。（周邦彥）
齊天樂後闋四五兩句 渭水西風、長安亂葉。（周邦彥）
玉蝴蝶前闋六七兩句 水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
（柳永）（注：這是以兩句對兩句：“水風輕”對“月露冷”，“蘋花漸老”對“梧葉飄黃”，稱為扇面對，和一般對仗不同。）
玉蝴蝶後闋七八兩句 念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
（柳永）
詞在一定的位置上用對仗，這有兩個原因：其一是出於修辭的需要，其二是出於作家的模仿。我們很難說詞的對仗是為詞律所規定的。這可以從以下兩點來說明：
第一，在同一詞調的特定位置上，某些作家用對仗，另外一些作家不用對仗。例如永遇樂前闋起首三句，李清照作“落日熔金，暮雲合璧，人在何處”，辛棄疾作“千古江山，英雄無覓、孫仲謀處”。李詞首二句用對仗，辛詞不用對仗。永遇樂前闋四五六三句，李清照作“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”，辛棄疾作“舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去”。李詞四五兩句用對仗，辛詞不用。
第二，在同一詞調前後闋的大致相應的位置上，各有兩句字數相同的句子，同一作家作品，這裏用對仗，那裏不用對仗。例如滿江紅前闋五六兩句都是七字句，後闋七八兩句也都是七字句，辛棄疾詞前闋兩個七字句作“不念英雄江左老，用之可以尊中國”，不用對仗；後闋兩個七字句作“且置請纓封萬戶，竟須賣劍酬黃犢”，用對仗。
由此可見詞的對仗不像律詩的對仗那樣固定。
附帶說一說帶有一字豆的對仗。
上文說過，詞必須相連的兩句字數相同，才可能配對。但是，有時候上句是五字句，下句是四字句，也用了對仗。這是因為上句雖是五字句，實際上是四字句的前面加上一字豆（上一下四），撇開一字豆不論，所以就可能用對仗了。例如：
又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥：蘭陵王）
念月榭攜手，露橋吹笛。（周邦彥：蘭陵王）
歎重拂羅裀，頓敕花簟。（周邦彥：齊天樂）
正玉液新篘，蟹螯初薦。（周邦彥：齊天樂）
縱豆蔻詞工，青樓夢好。（薑夔：揚州慢）
這種一字豆後的兩個四字句，用不用對仗是自由的。
關於詞律，我們就說到這裏。