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临江仙
临江仙 鹿太保 虔扆(1)
金锁重门荒苑静(2)[1]，绮窗愁对秋空(3)[2]。翠华一去寂无踪[3]。玉楼歌吹[4]，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中(4)[5]。暗伤亡国(5)，清露泣香红[6]。
【校记】
(1)陆本、茅本、明残本、徐本、影刊本调前作“鹿虔扆六首”。吴钞本作“唐鹿太尉词”、“鹿虔扆”、“临江仙”。玄本调前作“鹿虔扆四首”。鄂本、毛本、清刻本、四印斋本同晁本。汤本、合璧本、正本作“鹿虔扆，临江仙”。四库本作“临江仙，鹿虔扆”。张本作“临江仙，鹿虔扆”，朱笔圈去，于上一行加“鹿虔扆六首”数字。张本无此首，页眉蓝笔校补。毛本《草堂诗余》题作“宫词”。
(2)荒苑：雪本作“荒草”。
(3)绮窗：王辑本《鹿太保词》作“倚窗”。
(4)野塘：玄本、雪本作“野堂”。
(5)伤：王辑本作“塘”。
【笺注】
[1]金锁：门上的金色连琐图案。唐李中《隔墙花》：“朱门金锁隔，空使怨春风。”重门：宫门。《文选》谢朓《观朝雨》诗：“平明振衣坐，重门犹未开。”吕向注：“重门，帝宫门也。”唐李白《酬坊州王司马与阎正字对雪见赠》：“价重铜龙楼，声高重门侧。”
[2]绮窗：雕刻或绘饰得很精美的窗户。《文选》左思《蜀都赋》：“开高轩以临山，列绮窗而瞰江。”吕向注：“绮窗，雕画若绮也。”唐李商隐《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。”
[3]翠华：天子仪仗中以翠羽为饰的旗帜或车盖。《文选》司马相如《上林赋》：“建翠华之旗，树灵鼍之鼓。”李善注：“翠华，以翠羽为葆也。”南朝梁沈约《九日侍宴乐游苑》：“虹旌迢递，翠华葳蕤。”用为御车或帝王的代称。唐陈鸿《长恨歌传》：“潼关不守，翠华南幸。”此指蜀主王衍。
[4]歌吹：歌声和乐声。南朝宋鲍照《芜城赋》：“廛闬扑地，歌吹沸天。”唐温庭筠《旅泊新津却寄一二知己》：“并起别离恨，思闻歌吹喧。”
[5]相向：相对；面对面。《孟子·滕文公上》：“昔者孔子没，三年之外，门人治任将归，入揖于子贡，相向而哭，皆失声，然后归。”《晋书·阮咸传》：“咸至，宗人间共集，不复用杯觞斟酌，以大盆盛酒，圆坐相向，大酌更饮。”唐孟郊《古怨别》：“含情两相向，欲语气先咽。”
[6]香红：多指代花。唐顾况《洛阳陌》二首之一：“风送名花落，香红衬马蹄。”此处代指荷花。
【集评】
蔡居厚《诗史》：虔扆工小词，伤蜀亡，词云：“金锁重门荒苑静（下略）。”（郭绍虞《宋诗话辑佚》卷下）
杨慎云：故宫禾黍之思，令人默然。此词比李后主《浪淘沙》词更胜。（《花间集评注》引）
汤显祖评《花间集》卷四：“曲终人不见，江上数峰青”，似有神助。以此方之，可为勍敌。
李廷玑《新刻注释草堂诗余评林》卷五：作宫词须用富丽之句，似此亦平淡了。结句妙。周美成《西河》词云：“燕子不知何世，入寻常巷陌人家，如说兴亡，斜阳里。”亦就是“烟月不知人事改”一段变化出来。
沈际飞《草堂诗余正集》卷二：结引藕花泣露，伤感复伤感。
茅映《词的》卷三：寄慨长杨、汾水，又是宫词一变。
卓人月《古今词统》卷九徐士俊评语：花有叹声，史识之矣。
潘游龙《古今诗余醉》卷十：结到藕花泣露，可谓伤感之极。
吴任臣《十国春秋》卷一一五《拾遗》：孟蜀鹿太保虔扆，虽与韩、阎等称“五鬼”，然观其所作《临江仙》词云：“金锁重门荒院静（略）。”故国黍离之感，不专为靡靡之音也。
许昂霄《词综偶评》：曰“不知”，曰“暗伤”，无情有恨，各极其妙。
谭献《复堂词话》：哀悼感愤。
陈廷焯《云韶集》卷一：“一声河满子，双泪落君前”，深情苦调，有《黍离》、《麦秀》之悲。
张祥龄《词论》：词主谲谏，与诗同流。稼轩《摸鱼儿》，酒边《阮郎归》，鹿虔扆之“金锁重门”，谢克家之“依依宫柳”之属，所谓“《国风》好色而不舞淫，《小雅》怨悱而不乱”，此固有之。但不必如张皋文胶柱鼓瑟耳。
况周颐《餐樱庑词话》：鹿太保，孟蜀遗臣，坚持雅操。其《临江仙》含思凄惋，不减李重光“晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”之句。
王国维《鹿太保词辑本跋》：《花间集》辑于广政三年，首载此词，此时后蜀未亡，若云伤前蜀，则虔扆固仕于昶矣。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：周道《黍离》之感，唐宋以来，多见于诗歌。在词中，惟南唐后主亡国失家，语最沉痛。虔扆词亦善感乃尔。诵“露泣香红”句与“独与铜人相对泣，凄凉残月下金盘”，其音皆哀以思也。
李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：太白诗“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，已开鹿词先路。此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花。无知之物，尚且泣露啼红，与上句“烟月还照深宫”相衬而愈觉其悲惋。其全词布置之密，感喟之深，实出后主“晚凉天净”一词之上，知音当不河汉斯言。
郑振铎：此作当为前蜀亡时之作，评者或牵涉到孟昶事，却忘了时代决不相及：此词被选入西元940年所编辑的《花间集》里，而孟蜀之亡，则在西元965年，虔扆当然不会是预先作此亡国之吟的。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界，有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句，写秋空荒苑，重门静锁，已足色凄凉。“翠华”三句，写人去无踪，歌吹声断，更觉黯然。下片，又以烟月、藕花无知之物，反衬人之悲伤。其章法之密，用笔之妙，感喟之深，实胜后主“晚凉天静月华开”一首也。“烟月”两句，从刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”化出。“藕花”句，体会细微。末句尤凝重，不啻字字血泪也。
姜方锬《蜀词人评传》：《临江仙》一阕，感慨悲歌，独绝千古。
萧继宗《评点校注花间集》：词意诸家言之尽矣；惟执此以与唐人诗及他家词比较，似属多余，且不免过誉。如此首“翠华一去”及“人事改”，已明言亡“国”，“荒苑”“绮窗”，“玉楼歌吹”又暗示“亡国”，似已过多，则后结“暗伤亡国”四字，不独明直，亦嫌冗赘。李重光《浪淘沙》“空照秦淮”，只一“空”字，其沉痛已溢于辞外，不必再多说“兴亡”二字。江南国主实视孟蜀太保技高一筹，而杨升庵所见，适得其反，亦可怪已！
张以仁《花间词论集》：鹿氏禾黍之悲，似起于一时之感伤，情或不假，感则不深，便只有重复话题堆砌辞藻了。至于他的艺术技巧，本来就不高，也不只这首词，其他五词，更无一首思新语畅韵美境佳之作。
其二
其二(1)
无赖晓莺惊梦断[1]，起来残酒初醒(2)。映窗丝柳袅烟青(3)。翠帘慵卷，约砌杏花零(4)[2]。 一自玉郎游冶去，莲凋月惨仪形[3]。暮天微雨洒闲庭(5)。手挼裙带[4]，无语倚云屏(6)。
【校记】
(1)张本以此首接魏承班《渔歌子》，朱笔圈去调名、姓名，朱笔加蓝笔重描“其二”字样。
(2)酒：《唐宋人选唐宋词》本《花间集》曰：鄂本《花间集》作“醉”。按：鄂本作“酒”。四印斋本、林大椿《唐五代词》作“醉”。
(3)袅：全本作“嫋”。
(4)杏：吴钞本作“店”。
(5)暮：毛本、四库本作“莫”。
(6)无语：王辑本无此二字。
【笺注】
[1]无赖：无聊。谓多事而使人讨厌。南朝陈徐陵《乌栖曲》之二：“惟憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。”
[2]约砌杏花零：零落的杏花遮住了台阶。约：笼遮。
[3]莲凋月惨仪形：形容女子如莲似月的美好仪容已然憔悴。
[4]手挼：以手揉捻。唐赵牧《对酒》：“手挼六十花甲子，循环落落如弄珠。”
【集评】
况卜娱《织余偶述》：“约砌杏花零”，“约”字雅炼。残红受约于风，极婉款妍倩之致。（《花间集评注》引）
萧继宗《评点校注花间集》：前半工致，后幅不称，“一自”句率，“莲凋”句拙。