致胡乔木

致胡乔木[1]

一九五三年一月六日

乔木同志：

谢谢信！更谢谢您对《柳树井》的意见！

“柳剧”苟简，因临时赶任务，成了新闻翻版。作家们多数不弹此调，致“此地无朱砂，红土子为贵”，得到上演机会。

艺人们对新作品摸不着头，而新文艺工作者又未尽心帮忙，是亦一病，即如“柳剧”，无专人导演，无专家代选曲牌，我的原词没按曲牌填制，由艺人们随便增减字语适应曲牌。我也没帮忙。剧本已弱，又未获演出的补益，乃大不像样。以曲牌编唱，实胜评戏之单调，但拼凑曲牌，一疙疸一块，只显杂乱无章。此剧所用曲牌以北京人民所喜闻乐见者，但排列既未恰当，而曲与曲之间又无音乐联系，遂感音乐性贫乏。这都是艺人自己能解决的。新旧文艺工作者合作最为重要，惜至今仍未实现。

一般的说：新戏曲最大缺点即未写出人物。“柳剧”亦患此病。

歌剧中如何创造人物，值得好好讨论。以我的一点经验来说，我总以为有足够的歌唱就能成为歌剧。在京剧中，有人物者仅《四进士》、《打渔杀家》、《连环套》寥寥数剧而已。其他的戏，有的靠穿插，有的凭开打，有的仗唱工，即可立足，不管有无人物。我也以为有大段的唱，即能满足听众，如听《二进宫》。这个心理不健康！

在“柳剧”中，有不按老规矩之处，如唱前无“叫板”（“出得门来好天气也……”）；无自报姓名身世；词句中无“面前存”，“马能行”等腐语（若有，系艺人所加）；通体是唱词，对白很少（艺人嗓子不够使，添多了话白而且是用韵语原词作话白的！）。这些，是我不肯陷入旧套的地方，可是人物仍然教歌唱支持，缺少性格。这恐怕是新编的旧形式戏剧的通病，应当警惕。

旧戏中剧情发展，往往在唱词中交代数语，不正式以动作画出；或转入开打等，以个别艺人的技术，而不以剧情，满足观众。我也沿用了此法。此次来京川剧有不是这样的，值得学习。

我还有个不健康的心理：写“柳剧”这类小东西，我以为，是带手儿活，限我几天交卷，我总点头。这就教小作品吃了亏。

新歌剧中如何创造人物是大问题。我的一点经验颇足作消极的，避免什么的例子。

年下正在赶写的小歌剧，还是高明不了。到时候即须交卷，无法推敲。今年宣传方针，是既要奋斗，又不拆散家庭。这样，就不得不以“调解”结束“斗争”，恰好是反高潮！至于人物，还是新闻翻版——没工夫去体验生活。这样，赶任务即是凑数儿，如何是好！到时候不交卷，怕人家责难；交出去，又只是添多了一个可有可无的东西！

我的以“五反”为内容的话剧　[2]　，已快写成了，已经从头至尾改写过十遍，用了九个月的时间。它未必是好戏，可是真卖了力气。现写的小歌剧只给我半个月的期限。我盼望您再给我们作报告的时候，说明一下：写小东西也要用全力，给够用的时间，也要去体验生活。

拉杂地写了好多，不再扯下去。有时间还希望跟您多谈，这么谈使我得到不少的好处。

关于说说唱唱的通讯工作，已略有基础，惜不够好，当遵照所示，加强之。

谨致

敬礼，并祝

年喜！

老舍

五三，一，六

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[1]　胡乔木（1905—1992），理论家。本信据底稿收入。

[2]　指话剧《春华秋实》。