第六出 眠香（癸未三月）
（小旦艳妆上）
【临江仙】短短春衫双卷袖，调筝花里迷楼¹。今朝全把绣帘钩，不教金线柳，遮断木兰舟²。
妾身李贞丽，只因孩儿香君，年及破瓜，梳栊无人，日夜放心不下。幸亏杨龙友，替俺招了一位世家公子，就是前日饮酒的侯朝宗，家道才名，皆称第一。今乃上头吉日，大排筵席，广列笙歌，清客俱到，姊妹全来，好不费事。（唤介）保儿那里？（杂扮保儿扇扇慢上）席前搀趣话，花里听情声。妈妈唤保儿那处送衾枕么？（小旦怒介）啐！今日香姐上头³，贵人将到，你还做梦哩。快快卷帘扫地，安排桌椅。（杂）是了。（小旦指点排席介。末新服上）
【一枝花】园桃红似绣，艳覆文君酒⁴。屏开金孔雀⁵，围春昼。涤了金瓯⁶，点着喷香兽⁷。这当垆红袖，谁最温柔？拉与相如消受⁸。
下官杨文骢，受圆海嘱托，来送梳栊之物。（唤介）贞娘那里？（小旦见介）多谢作伐⁹，喜筵俱已齐备。（问介）怎么官人还不见到？（末）想必就来。（笑介）下官备有箱笼数件，为香君助妆，教人搬来。（杂抬箱笼、首饰、衣物上。末吩咐介）抬入洞房，铺陈齐整着！（杂应下。小旦喜谢介）如何这般破费，多谢老爷！（末袖出银介）还有备席银三十两¹⁰，交与厨房，一应酒肴，俱要丰盛。（小旦）益发当不起了。（唤介）香君快来！（旦盛妆上。小旦）杨老爷赏了许多东西，上前拜谢。（旦拜谢介。末）些须小意，何敢当谢？请回，请回。（旦即入介。杂急上报介）新官人到门了。（生盛服，从人上）虽非科第天边客，也是嫦娥月里人。（末、小旦迎见介。末）恭喜世兄，得了平康佳丽。小弟无以为敬，草办妆奁，粗陈筵席，聊助一宵之乐。（生揖介）过承周旋，何以克当？（小旦）请坐，献茶。（俱坐。杂捧茶上，饮介。末）一应喜筵，安排齐备了么？（小旦）托赖老爷，件件完全。（末向生拱介）今日吉席，小弟不敢搀越，竟此告别¹¹，明日早来道喜罢。（生）同坐何妨？（末）不便，不便。（别下。杂）请新官人更衣。（生更衣介。小旦）妾身不得奉陪，替官人打扮新妇，撺掇喜酒罢¹²。（别下。副净、外、净扮三清客上）一生花月张三影¹³，五字宫商李二红¹⁴。（副净）在下丁继之。（外）在下沈公宪。（净）在下张燕筑。（副净）今日吃侯公子喜酒，只得早到。（净）不知请那几位贤歌来陪俺哩¹⁵？（外）说是旧院几个老在行。（净）这等都是我梳栊的了。（副净）你有多大家私，梳栊许多？（净）各人有帮手，你看今日侯公子，何曾费了分文？（外）不要多话，侯公子堂上更衣，大家前去作揖。（众与生揖介。众）恭喜，恭喜！（生）今日借光。（小旦、老旦、丑扮三妓女上）情如芳草连天醉，身似杨花尽日忙。（见介。净）唤的那一部歌妓？都报名来。（丑）你是教坊司么¹⁶？叫俺报名。（生笑介）正要请教大号。（老旦）贱妾卞玉京。（生）果然玉京仙子。（小旦）贱妾寇白门¹⁷。（生）果然白门柳色¹⁸。（丑）奴家郑妥娘¹⁹。（生沉吟介）果然妥当不过。（净）不妥，不妥！（外）怎么不妥？（净）好偷汉子。（丑）呸！我不偷汉，你如何吃得恁胖？（众诨笑介。老旦）官人在此，快请香君出来罢。（小旦、丑扶香君上。外）我们做乐迎接。（副净、净、外吹打十番介²⁰。生、旦见介。丑）俺院中规矩，不兴拜堂，就吃喜酒罢。（生、旦上坐。副净、外、净坐左边介。小旦、老旦坐右边介。杂执壶上。左边奉酒，右边吹弹介）
注释：
¹迷楼：隋炀帝所建的楼名，地点在扬州，一说在长安。据文献记载，迷楼中千门万户，幽房曲屋，纸醉金迷。这里借指媚香楼。
²木兰舟：原指用木兰树材造的船，后作为船的美称。
³上头：指梳栊事。
⁴文君酒：原指卓文君在临邛当垆卖酒事，典自《史记·司马相如列传》，引申为美酒或美满的爱情。
⁵屏开金孔雀：典自《旧唐书》，述说隋朝窦毅挑选女婿，在门上画了两只孔雀，暗中约定，求婚者用两箭射孔雀，射中孔雀双目者，女嫁之。唐高祖李渊两发各中一目，终于抱得美人归。
⁶金瓯：金质的或金属的盛酒器皿。
⁷喷香兽：一种外形为兽状的香炉，香气从兽口中散出。
⁸“这当垆红袖”三句：用司马相如、卓文君的故事来形容侯方域、李香君婚姻的美满。当垆红袖，指卓文君。
⁹作伐：做媒。
¹⁰还有备席银三十两：暖红室本眉批曰：“龙友慷他人之慨，亦世局中不可少之人。”
¹¹“今日吉席”二句：暖红室本眉批曰：“龙友、贞丽，今日主婚之人，预令回避，或嫁娶周堂图中应尔耶。”
¹²撺掇（cuānduō）：怂恿、鼓动某人做某事，此处作准备义。
¹³张三影：指北宋词人张先，他的词中有三处带“影”字：“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”，人称“张三影”，典自胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七。钱谦益赠张燕筑诗曰：“一生花月张三影，两鬓沧桑郭四朝。”此处借用前一句来比喻丁继之、沈公宪和张燕筑三位昆曲清客。
¹⁴五字宫商李二红：五字宫商，即宫、商、角、徵、羽五音。李二红，指元曲家红字李二，与马致远合撰杂剧《黄粱梦》。
¹⁵贤歌：对歌妓的敬称。
¹⁶教坊司：官署名，主要掌管乐舞承应之事。
¹⁷寇白门：即寇湄，字白门，能度曲，善画兰，也会吟诗。
¹⁸白门柳色：柳色，春天柳叶繁茂，代表春色。李白《杨叛儿》诗云：“何许最关人？乌啼白门柳。”寇湄，字白门，恰好代指。
¹⁹郑妥娘：即郑如英，字无美，小字妥娘，工诗词。余怀《板桥杂记》曰：“顿老琵琶，妥娘词曲，只应天上，难得人间。”足见秦淮旧院里她的诗才超群。
²⁰十番：俗称“打十番”，一种兼有打击乐和管弦乐的音乐合奏，明万历年间于苏州兴起，到清乾隆时期达到鼎盛。常用乐器有锣、鼓、钹、笙、笛、箫、唢呐、海笛等。
【梁州序】（生）齐梁词赋，陈隋花柳，日日芳情迤逗²¹。青衫偎倚，今番小杜扬州²²。寻思描黛，指点吹箫，从此春入手。秀才渴病急须救，偏是斜阳迟下楼，刚饮得一杯酒。
（右边奉酒，左边吹弹介）
【前腔】（旦）楼台花颤，帘栊风抖，倚着雄姿英秀。春情无限，金钗肯与梳头²³。闲花添艳，野草生香，消得夫人做。今宵灯影纱红透，见惯司空也应羞²⁴，破题儿真难就。
（副净）你看红日衔山，乌鸦选树，快送新人回房罢。（外）且不要忙，侯官人当今才子，梳栊了绝代佳人，合欢有酒，岂可定情无诗乎？（净）说的有理，待我磨墨拂笺，伺候挥毫。（生）不消诗笺，小生带着有宫扇一柄²⁵，就题赠香君，永为订盟之物罢。（丑）妙，妙！我来捧砚。（小旦）看你这嘴脸，只好脱靴罢了。（老旦）这个砚儿，倒该借重香君。（众）是呀！（旦捧砚，生书写扇介。众念介）夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花²⁶。（众）好诗，好诗！香君收了。（旦收扇袖中介。丑）俺们不及桃李花罢了，怎的便是辛夷树？（净）辛夷树者，枯木逢春也。（丑）如今枯木逢春，也曾鲜花着雨来。（杂持诗笺上）杨老爷送诗来了。（生接读介）生小倾城是李香，怀中婀娜袖中藏。缘何十二巫峰女，梦里偏来见楚王²⁷？（生笑介）此老多情，送来一首催妆诗，妙绝，妙绝！（净）怀中婀娜袖中藏，说的香君一搦身材²⁸，竟是个香扇坠儿²⁹。（丑）他那香扇坠，能值几文，怎比得我这琥珀猫儿坠？（众笑介。副净）大家吹弹起来，劝新人多饮几杯。（丑）正是带些酒兴，好入洞房。（左右吹弹，生、旦交让酒介）
【节节高】（生、旦）金樽佐酒筹，劝不休，沉沉玉倒黄昏后³⁰。私携手，眉黛愁，香肌瘦。春宵一刻天长久，人前怎解芙蓉扣？盼到灯昏玳筵收，宫壶滴尽莲花漏³¹。
（副净）你听谯楼二鼓，天气太晚，撤了席罢。（净）这样好席，不曾吃净就撤去了，岂不可惜？（丑）我没吃够哩，众位略等一等儿。（老旦）休得胡缠，大家奏乐，送新人入房罢。（众起吹打十番，送生、旦介）
【前腔】（合）笙箫下画楼，度清讴³²，迷离灯火如春昼。天台岫，逢阮、刘，真佳偶。重重锦帐香熏透，旁人妒得眉头皱。酒态扶人太风流，贪花福分生来有。
（杂执灯，生、旦携手下。净）我们都配成对儿，也去睡罢。（丑）老张休得妄想，我老妥是要现钱的。（净数与十文钱，拉介。丑接钱再数，换低钱³³，诨下）
【尾声】（合）秦淮烟月无新旧，脂香粉腻满东流，夜夜春情散不收。
（副净）江南花发水悠悠，
（小旦）人到秦淮解尽愁。
（外）不管烽烟家万里，
（老旦）五更怀里啭歌喉。
注释：
²¹迤（tuó）逗：撩拨，勾引。
²²小杜扬州：指杜牧在扬州的风流生活。文学史上，为了与杜甫相区别，称杜牧为“小杜”。
²³肯：原作“由”，据暖红室本改。
²⁴见惯司空：同“司空见惯”，比喻常见的事物，不足为奇。
²⁵小生带着有宫扇一柄：暖红室本眉批曰：“桃花扇，托始于此。”
²⁶“夹道朱楼一径斜”四句：暖红室本眉批曰：“此诗见《壮悔集》中，不待血染，已成桃花扇矣。”
²⁷“生小倾城是李香”四句：暖红室本眉批曰：“或传龙友诗，乃余澹心（余怀）代作。”诗见余怀《板桥杂记》。
²⁸搦（nuò）：握，拿。
²⁹竟是个香扇坠儿：暖红室本眉批曰：“香君身材娇小，诨号‘香扇坠’，旧院人多呼之。”
³⁰玉倒：即玉山自倒，形容醉酒。
³¹宫壶滴尽莲花漏：漏尽，说明夜已深。古代用铜壶滴漏计时。莲花漏，铜壶滴漏的一种。暖红室本眉批曰：“秀才坐态，美人羞态，愈出愈妙。”
³²度清讴：唱清曲。清讴，指清凉的歌声。
³³换低钱：将成色差的铜钱换了。
点评：
本出出评：“陪席清客三，而继之为冠冕；妓女三，而玉京为领袖，皆于此折出场。柳与苏所称伴友、业师者，偏不在场；陪宾之龙友、贞娘，虽早出而早下，是何等幻笔！曲白整练，排场齐楚，堂堂正正之文也。一本《桃花扇》，托端于此。”
《眠香》一出的情节并不复杂，通篇描绘的都是侯方域、李香君的梳栊筵席，矛盾冲突有限，人物行动也不多，但此戏却长期活跃在昆曲舞台上。一则《眠香》一出的曲段耐唱悦耳，适合反复欣赏，二则这一场在情节安排上井井有条，宜于搬演。
曼殊在《小说丛话》中，曾对本出有过如下评价：“词家写缺憾易着笔，写团圆难着笔；说多愁多恨易工，说因缘美满难工。故泛观诸家，无一能于此处取胜者，惟《桃花扇》之《眠香》神乎技矣。”此言并非妄语。
曲文以李贞丽忙着收拾场地开始，为即将到来的宴会做铺垫，随后杨文骢、侯方域两个主要人物到来，整个筵席便已初具待发之势。然而作者并不急于让筵席开始，而是为情节演进引入丁继之、沈公宪、张燕筑、卞玉京、寇白门、郑妥娘这六位插科打诨的角色。他们的出场，使得整出戏能够在演绎生、旦情缘的同时，以谐谑逗乐为调剂，使得整个情节能够生动有趣地进行下去。
至此，李香君在千呼万唤中出场，筵席正式开始，先前的铺垫与张力也由此被扭合至一处，不紧不慢地铺展开来。
侯方域所唱的一曲【梁州序】，将书生情态、新婚得意、风流倜傥之情，演绎得淋漓尽致。“秀才渴病急须救，偏是斜阳迟下楼，刚饮得一杯酒”几句，用急盼日落这个细节，表现其急切的心情。之后，作者安排了“右边奉酒，左边吹弹介”的调度，使左右酒乐对举，场面甚为好看。虽说仅是一个承转的调度，却颇能体现出作者的舞台意识。
与侯方域的【梁州序】相对应，李香君也同腔演唱了一曲，将其少小新婚、倾慕难抑、娇羞犹豫之情，也活灵活现地表现出来，可见二人的心德同守。
至此，生、旦相会已结束，整个筵席当在送新人中结束，接下来也似乎无可再写。但作者笔锋一转，生出定情诗一段戏，使整个情节在脱离仓促收束之外，更进一步表现出人物的性格。
该出中两首定情诗，一首是侯方域给李香君的定情诗，一首是杨文骢给李香君的题赠诗，皆有所原本。
前一首定情诗，是侯方域本人所作，见于其《四忆堂诗集》中。此诗原是侯方域题赠他人之作，此处被用以题赠李香君，却甚合适。后一首的本诗并非杨文骢手笔，而是余怀所作。其以“婀娜袖中藏”形容香君体态娇小，几乎使人物形象跃然于眼前。
这两首诗，既为新婚筵席添彩，又是历史遗留的真迹，而且借插科打诨使场面鲜活不失沉闷，足见作者合考据、戏剧于一体的良苦用心。
通观全出，以筵席为内容而不失意蕴，以欢悦为基调而不显浮浪，以情缘为贯穿而不显轻薄，对于整体基调为悲剧的《桃花扇》而言，不失为一抹亮色。