关于文艺诸问题

关于文艺诸问题[1]

——在复旦大学讲演

（一）写作的准备

用文字要依照文法和逻辑，我们学习文艺，一定要先把文字弄通，再去尝试写作，这是一件很要紧的事情。但是有好多青年朋友们，似乎都忽视这一点，他们认为文字不过是小道，主要思想和内容表现得好，那就得了。其实这是错误的。要作一个作家，无论如何，起码得把文字弄得清清楚楚，否则尽管你把主题表现得再好，而你把中文写得像俄文一样，那也未免太不像话。其次，是要实地去观察，那怕就是一件很平凡的小事情，也得仔细留心去看一看，譬如原来某人聪明，长得也满好，就是有点神经病。因此，大家都叫他“精神堡垒”；我们就得仔细地看一看，想一想，要是能够找出一个所以然来，这便是一篇小说的好题材。同时，我们还得要拿名著来研究，看看那些作品里是不是也是表现得很平凡的事情；著作者是从怎样的角度去刻画出他的人物。这样，一面看名著，一面想着，实在是很有益处的事情，否则，那你就无法着手了！一个好律师，总得先把案子头尾弄得清清楚楚，然后才能够下判断。写东西也是一样的，总之，看见任何一件事情，都不要放松，而且要想出解决的办法来。一面再拿名著来研究，不断地在那儿观察和思想，这样慢慢便会养成一种写作的习惯，走到创作的路上去。

（二）今后文学的趋向

第一，文艺工作者应有的方法和方向：

今天，我们的文艺工作者很显然的担负了两个大任务，一个是打倒法西斯，一个是建设新中国。

文艺要抓住时代的主流，它要和社会的任务打成一片，越是靠近社会任务的文艺，越是主流的文艺。任何时代，那主流的文艺总是跟社会的任务紧紧结合在一起的。就拿希腊罗马来说吧，希腊的悲剧，在当时之所以那样发达，那正是由于当时希腊人把戏剧拿来敬事天神的原故，他们认为看戏和写剧都是一种社会任务。一到罗马，因为社会的情况彻头彻脑有了变更，他们就怎么要想来学希腊的悲剧，也就再也学不像了。这是很明白的一个例子。

所以，在今天我们的文艺工作者，就要紧紧的把握住时代的主流，执行反法西斯的任务。在今天倘若还有人专门写些风花雪月、蝴蝶鸳鸯，那固然是要不得的，就是如像五四时代的攻击狭小的伦常，反对旧的婚姻制度，也是太不够了！因为我们今天已成为世界的人，我们的良心已经是世界良心的一部分，所以题材必须展开，眼光必须放宽，这样才能够写出一些较好的东西来。

第二，如何接受文学遗产？

凡是世界上各国已有的文学遗产，我们都应该接受，若是你们能请老师选出五十部世界名著来读，保准你得益很多，如果你读了两本托尔斯泰的东西，保准你的眼光就要高远些；你的气息，你的手法，也都要被抬高了些。我不是说你们读了两本托尔斯泰的东西，就会变成托尔斯泰第二。而是说多读名著，就可以多收到一些好的影响罢了。例如《虹》尽管它得了奖，那东西实在还是要不得；要是你把伟大作品看得多了，自然立刻就会看得出来的。总之一句话，要多读一些好的作品。

第三，关于民间形式问题：

关于这个问题，前两年文坛上讨论得很起劲，但是实在没有讨论得出一个什么结论来。其实这问题根本就不成其为问题。所谓民间形式的东西，我们实在还没有发现过。真正好的民间文艺都是口传的，那纯粹是通过了人民心理，以民间的语言表现出来的。如像鼓词，所有市本都是经过了文人的润色和修饰的，已经不是原来的真面目了。所以真正好的民间文艺，还是存在于那些卖唱者的口中，要我们去采集。光是凭空讨论是没有用的。我曾听过《济公传》的表演，那些辞句的俏皮好听，在我们的新文学里真是还没见到过。

（三）关于最近文艺界近况

文艺界中最近有一件很大的事情，就是捐募援助贫病作家的捐款。这件事情本来是由我们几个人发起的，最初没有什么人赞同，但是现在却超过了预期的收获了。计收到的捐款有孙夫人所主持的跳舞会八十余万元，昆明汇来一百余万元，共计二百多万元。计汇出去的有桂林五万元，贵阳十五万元（或三十万元），还准备拿出六十万元来租房子，给桂林退出来的作家居住。余款都存着，准备用来援助其他贫病作家，如像张天翼先生，贫病交加，大家都很关心，但是因为他的下落不知，所以没有办法把钱汇出去。

原载1945年3月重庆北碚兼善中学校刊《突兀文艺》第三期

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[1]　本篇是作者1944年的一次讲演。