曲艺
曲艺便于演出,所以最易接近群众。茶馆里可以演出,露天也可以演出,因此它一向在城市里和乡间都有深厚的势力。今天,有些地方它不似从前那样兴旺,可是还为工、农、兵所喜;连学校里开文艺晚会什么的也缺不了它。广播节目中,它占一个重要地位。
它的形式是多种多样的,有说有唱,而且有简单的戏曲。它的音乐也丰富多彩。因形式的不同,它可以表演长的故事,也可以表演小的故事,或故事中的一段。它还有最犀利的讽刺小品,如相声等。
在文字上,说的用散文,唱的用韵文,半说半唱的如数来宝与金钱板也用韵文。它的散文极其生动活泼,听了评书和相声就会明白。我们向评书与相声学习学习,对自己写散文不无好处。它的韵文是既继承了古典诗词的传统,又加以发展。鼓词大致以七言诗的写法为主,而加以变化。单弦则近乎词。所谓发展者,就是它虽采取了旧形式的句法,押韵法,可是不用文言,而以白话为主,文言为副;把韵改为辙。因此,它可以唱,也可以朗诵。我们学学这种通俗韵文,对于作新诗也有好处。
可是,有些文人颇看不起曲艺,认为它是普及的东西,不足以言提高,堂堂作家不屑为之。我不愿和谁辩论什么。只就个人的经验来说,我知道鼓词、单弦,和相声都是极其难写的。我学过旧诗,而且会运用口语,可是写不好通俗韵文。我有幽默感,而且会说一两段老相声,可是写不好相声。我承认自己低能,可是我的确有一些写作曲艺的条件。我老是写不好通俗文艺,那么没有我这样条件的,即使天才极高,也不应随便说曲艺是低级的东西;还没有写过,怎能知其难易,断定高低呢?
前边说过:近来有些地方曲艺不像从前那么兴旺。这有许多原因,无暇详细说明。原因之一是作家轻视曲艺,不帮助艺人整理老节目,也不爱写新的。艺人对作家当然不满意。我不劝告谁去马上学曲艺,写曲艺,我只说出这个情况,请作家自己去想了。
原载1957年《长春》八月号