小而精
前两天,看了中南区戏剧观摩下乡节目汇报演出中的六出小戏,我首先要衷心地祝贺演出的成功!戏实在好,使我见所未见,学习到不少东西!
戏小,故事集中,人物少,布景简单,可以轻装上阵,下乡上山,无往不利。为广大农村服务,理应提倡多搞小戏。不过,这是一切小戏共有的优点,就不用多谈。下面要说说,看了《扒瓜园》、《游乡》、《补锅》、《打铜锣》……等小戏,我特别高兴,因为它们既有小戏所共有的优点,又各具自己的风格与特色,大大提高了小戏的艺术水平。它们不只是小戏,而且是小而精的小戏!我看出来的特点是:
(一)在这几出小节目里,生活气息都非常浓厚。我想啊,这必是从剧作者到导演与演员都熟悉农村生活与热爱农民的结果。他们是农民的好学生,好朋友。戏都很短小,可是正因为戏小用人少,每个角色才必须把戏演活了,演饱满了。全剧总共有两三个人,谁的戏都不少,差一点也不行。没深入过生活,就绝对无从面面俱到、活生活现地演好了农民,具有社会主义光彩的农民。我们都要向中南区的剧作者、导演与演员们学习,学习他们脚踏实地,深入生活的精神,与吃苦耐劳,不怕困难的革命气魄!
(二)戏小而一丝不苟:服装简单,可是体面;布景与道具也都如是。处处用了心。在表演上,极细致地把传统技巧和现代生活溶合在一起。看,《游乡》中的两副货郎担子运用得多么美呀!这样的例子还有很多,恕不一一指出。一句话,这种精巧的运用,是给了传统技巧以新的生命力,使它能够美好地为现代生活服务。
(三)几出小戏都塑造出了人物,这是了不起的事!戏大,而没有站得住的人物,观众就只有看看热闹,戏小,而人物站得起来,使人难以忘记,才能使人受到教育。戏剧原是以活人(台上演戏的人)教育活人(观众)的。看了戏以后,这么两三天了,我一闭眼就又想起扒瓜园的老汉,打铜锣的蔡九……证明我受了感动,受了教育!我也没忘了他们的语言,真是人活话也活——这是深入农村生活,学会了运用活语言的结果。
(四)戏小而志大,反映了人民内部矛盾中的种种斗争过程与解决的办法。故事不大,反映的问题可并不小。这给了我很大的启发:假若没有戏小而志大的胸襟,可能一下笔就想多用一些角色,以便围攻中心问题。这么一来,人物就多了,故事情节也自然要复杂一些。结果呢,人物未必个个立得起来,而故事也许很不集中,大而无当。这次我看到的几出小戏不是这样,既不要可有可无的人,也不要有枝添叶的事,它们拴住了两三个人物,抱住一件事情,主题鲜明,故事集中,简劲有力。小而精必定胜于繁冗无力。小戏并不容易写,要看作者有无由小见大、以少胜多的雄心。希望我们的剧作者争立雄心,多写些小而精的作品!
看戏之后,我也有一些不成熟的意见,一并写在这里——戏都只看了一次,意见也许根本不对!
在《扒瓜园》里,当宋老发听到要扒四亩瓜田的时候,他的感情颇近似宋大妈怕扒自留地的那样,戏就有点重复,而且多少减损了他的光彩。假若改为他之所以踟蹰,是因为他热爱劳动与劳动果实,铲掉自己“亲生”的西瓜,实在下不去手,可以不可以呢?
《打铜锣》中的林十娘的阶级成份似乎交待的不大清楚,而且她又那么年轻,难免使人猜疑她到底是干什么的。
主题既重要又新颖的《斗书场》是一出难写难演的戏。演出的效果很好。我只觉得“斗书”一场,大凤未能也以传统的弹唱压倒钱有声,有点美中不足。假若她也能拉起坠子,字正腔圆地唱那么几句,就一定会使旧艺人钱有声大吃一惊。然后,她再领着青年男女,且歌且舞地唱起革命歌曲,岂不叫钱有声再吃一惊:“哎呀,我会的,人家也会;人家会的,我不会呀!”这样,他就只能认输,向她们学习,跟她们合作了。
这些意见不一定正确,供参考而已。
最后一句:参加演出这六出小戏的演员中绝大多数都是唱做俱佳,严肃认真的,谨向他们致敬!
原载1965年9月19日《北京日报》