李致远
【作者小传】
至元中曾客居溧阳,与仇远相交甚密。《元曲选》收有其《还牢末》杂剧一种(《太和正音谱》列为无名氏作)。散曲作品今存小令二十六首,套数四套。
〔中吕〕朝天子·秋夜吟
李致远
梵宫、晚钟。落日蝉声送。半规凉月半帘风,骚客情尤重。何处楼台,笛声悲动?二毛斑秋夜永。楚峰、几重?遮不断相思梦。
这首小令以“秋夜吟”为题,全曲意在抒发诗人秋夜中一段相思感情。始句“梵宫”,即佛寺,可能就是诗人寄宿之处。一二两句说:佛寺中晚钟响了。这意味着薄暮降临,秋夜就要到来,一种苍茫、孤独之感便暗暗产生。第三句写落日时,秋日的蝉声一阵阵传来。时间上与前句相接而把秋夜的时令点明了。第四句写夜色深沉,只见半规(规,圆形,半规月,即今称“月牙儿”),凉月升起,半帘凉风吹来。这正是凄清秋夜典型的景色,这自然更能激发诗人的愁绪。所以作者紧接着说:“骚客情尤重。”“骚客”,骚人墨客,这里指诗人自己。曲辞意为:触景生情,诗人寂寞、惆怅的情绪更强烈了。景也好,情也好,都写得很有层次。然而,曲至此,它还仅仅在写秋景秋声对诗人情感的触发,是自然景物所引起的感受。六七句开始,写人的情感对自己的触动。这个人,我们看不见,作者仅写到远远楼台上传来的笛声,人也就在楼台深处了。然而“寒夜哀笛曲,霜天断雁声”,是最足引人怀想的。诗人想到,自己头发花白,已成黑白二毛;岁月蹉跎,今日还孤独地栖守在漫漫的秋夜中,内心充满了隐痛。这当是哀怨的笛声引起了内心共鸣吧。在小楼寒月,又闻笛声悲凉的情景下,诗人深挚之情何所寄托呢?他说:“楚峰,几重。”“楚峰”当指湖北境内的巫山一带,那里奇峰峭壁,连绵不断,十二峰重峦叠嶂,最为著名。这里早有楚襄王在云梦馆与神女相会的传说,作者这里略加点染,大约是对楼台玉笛的一种顾恋吧?既然楚峰几重,绝不能隔断一梦相思,诗人一往情深,也可以稍稍得到慰藉了吧。
此曲押“东钟”韵,其中“钟”、“宫”、“风”、“峰”属阴平,“送”、“梦”、“动”为去声,“永”为上声。“重”字两读,前句为去声,后句属阳平。全曲多短句,而句句押韵,读来韵律谐婉有致。
(江巨荣)
〔中吕〕红绣鞋·晚秋
李致远
梦断陈王罗袜,情伤学士琵琶。又见西风换年华。数杯添泪酒,几点送秋花,行人天一涯。
〔红绣鞋〕,一名〔朱履曲〕,常见小令曲牌,属〔中吕〕宫。句式定格:六句,三十字,各句分别为六六七三三五式。五韵或六韵皆有。在很多情形下,第四五两句,可以各加两个衬字,变为五言偶句,全曲即有三十四字了。李致远这支小曲即仿此。全曲五韵,韵在“家麻”部。其中“袜”以入声作去声,“琶”、“华”皆属阳平。第四句不押。第五句“花”属阴平。第六句规定不用去声,上声、平声皆可以;“涯”属阳平,自合律。
这首小令是一首抒情曲。作者以“晚秋”为题,意在抒发伤情离别的痛苦。第一二句是一组对句,各用了一个典故。前句,“陈王”指曹植,因曹植最后封地陈郡(今河南淮阳),谥号“思”,故后人称他为“陈王”或“陈思王”。曹植写过一篇著名的《洛神赋》,其赋写洛神(相传为伏羲氏之女)的体态步履称:“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。”意思是说,这位神女的身体往来比飞翔的水鸟还迅速,飘浮的神态轻盈若神。她在水波上细步行走,美丽的罗袜处处留下她的流风余韵。了解了这个出典,便可以知道本曲的首句是说:离别前,主人公刚从一个思念美人的梦境中惊醒。第二句说白居易的故事。白居易曾官翰林学士,所以这里简称“学士”。白居易因上书言事,触忤朝廷,元和十年(815)被贬为江州(今江西九江)司马,次年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶,而作《琵琶行》,把自己的悲愤感情与琵琶女的不幸遭遇融合于诗。诗最后写道:“凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。就中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”这就是“情伤学士琵琶”的出处。散曲在这里提及白居易伤情失意的事,并以此比拟自己现时的情怀,是否意味着作者也有类似的牢骚与不平呢?因为作者的生平几不可考,这一点并没有确凿的材料可作佐证。但元人仇远《金渊集》有一首《和李致远深秀才》诗,诗说李氏“平生意气隘九州,直欲濯足万里流。讵期功名坐蹭蹬,不意岁月成缪悠”。如果姓氏不误,本曲作者正是有才不遇、饱含隐忧的人物。当他与恋人离别时“情伤”于白学士的“琵琶”声,自也有不得意人同病相怜的伤感吧。第三句感叹岁月流逝,年华更换,一面点出“晚秋”之景,一面衬托哀伤,是写景抒情之笔。四五两句,各加“数杯”“几点”两个衬字,成五字对偶句。酒而“添泪”,花而“送秋”,把凄苦相恋之情进一步深化。“点”用在此处,喻花之少,更衬出秋意萧瑟,尤为新巧、贴切。末句说自己此后为行旅露客,行无定所,天涯海角,人各一方。凄切哀婉之情,意在言外。
(江巨荣)
〔双调〕落梅风
李致远
斜阳外,春雨足,风吹皱一池寒玉。画楼中有人情正苦,杜鹃声莫啼归去。
〔落梅风〕,一名〔寿阳曲〕,属〔双调〕过曲,是常见小令曲牌。李致远此曲,句依定格,首句不押韵。后四句押“鱼模”韵,其中“足”以入声作上声,“玉”以入声作去声。“苦”为上声,“去”为去声。北曲无入声,而上去声通押,故也无不合律。
这首小令是写离情的。开始两句写外景。从闺中人眼光望去,此时只见斜阳西下,由于春日雨多,水平堤岸。第三句继上文写景而又暗融抒情,句中“寒玉”一词是对清凉晶莹的溪水的一种比拟。如李群玉《引水行》:“一条寒玉走秋泉,引出深萝洞口烟。”曲中“寒玉”就是她见到的溪水。“吹皱”,借用了冯延巳〔谒金门〕词:“风乍起,吹皱一池春水”,这虽也在写景,但它仿佛一面在比喻离别前生活的平静,一面在描写因离别而内心掀起的波澜。离愁别恨似乎经风吹起了,写来情景交融,不露痕迹。第四句写闺中人,但它把楼上人的一切外部表象都略去了,而是在有限的文字内集中表达她为离别而痛苦的感情。“画楼”指古代妇女生活的特殊环境,“有人”也说得有点虚无缥缈,但就是这个不定人物更能引起想象,通过她而反映了所有闺中人对离人的共同情绪。末句表达了她最后的一点希望。杜鹃,即杜宇。据《本草》:“杜宇,其鸣若曰‘不如归去’。”所以杜鹃俗称“催归”。这时楼中人与离人正天各一方,而“催归”鸟的啼声更易引起她对远方人的思念。所以她要杜宇“莫啼归去”。然而,从她对“催归”鸟声的敏感,正反衬其心中盼望离人归来的殷切之意。结尾情意惨切,而用语含蓄,仔细体味,必将引起内心强烈的震动。
(江巨荣)