赵孟頫
【作者小传】
(1254—1322)字子昂,号松雪道人、水精宫道人,湖州(今属浙江)人。宋宗室。宋末时,为真州司户参军。入元后,经程钜夫推荐,官刑部主事,后累官至翰林学士承旨,封魏国公,谥文敏。工书法篆刻,亦擅画,通晓音律。其中尤以书画名天下。能诗文。有《松雪斋文集》。《全元散曲》录存其小令二首。
〔仙吕〕后庭花
赵孟頫
清溪一叶舟,芙蓉两岸秋。采菱谁家女,歌声起暮鸥。乱云愁,满头风雨,戴荷叶归去休。
此首小令,纯然写景,不着情语,别具一种神韵。
整幅小令,宛如一幅水乡秋暝图。“清溪一叶舟,芙蓉两岸秋。”一湾清溪,荡出一叶轻舟,两岸荷塘,盛开满目荷花。这一层境象,以幽静胜。秋之一字,还带出了一抹淡淡的秋意。“采菱谁家女,歌声起暮鸥。”采菱女乘一叶轻舟而来,暮鸥承两岸芙蓉而来。谁家采菱女儿,唱起一曲清歌,歌声飞扬,惊起了向暮栖息的白鸥。这一层境象,以生动胜。暮之一字,亦暗承上文秋字,透出一份迟暮之感。以上半幅,境象极幽美,虽说静中有动,可这清歌之妙发,暮鸥之飞起,皆是一片天然之韵律,愈增幽美之感。接下来,“乱云愁”一句,笔势陡然直转。霎时间,乱云密布,预示着大风雨即将来临。愁之一字,上承秋字、暮字,下得颇有分量。不过,采菱女儿倒并不愁风雨,这个愁字,实是透露出作者自己心灵中一刹那间的悸动。“满头风雨,戴荷叶归去休。”休,语尾助词。密布的乱云,霎时化作扑面的风雨,水天暮雨茫茫,采菱女儿呢,这时摘了荷叶,戴在头上,打桨归去了。这一情节,在采菱女儿自己,不过是寻常小事,而在作者心目中,却别有一份真趣。这,显然是为作者所神往的。结笔情韵悠然不尽,使人为之意远。归去休三字,可以理解为描述采菱女归去了,也可以理解为采菱女互相呼唤归去吧,承上文秋、暮、愁一线意脉而下,还不妨理解为发自作者心灵深层的呼唤,它似乎意味着作者自己一种希企有所归宿的潜伏意识。
赵孟頫与唐代诗人王维,有很多相似之处。两人本来都是精通诗画音乐的艺术家,两人生平也都有一份希企归隐的情意缠结。王维所作《山居秋暝》诗:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。”意境与孟頫此首小令相通。两人的作品,都描绘幽美入画的山水自然,赞美自由自在的田园生活,流露出对山水田园生活的由衷向往。所不同的是,王诗结联直接写出归宿的意愿,而孟頫小令则含而不露,只是归去休三字作了点暗示。
孟頫出身宋朝宗室,宋亡后虽出仕元朝,然故国之思与归隐之志,在其心中缠结了一生。其《罪出》诗云:“在山为远志,出山为小草。”《和姚子敬韵》:“重嗟出处寸心违。”皆此种情思之流露。孟頫之画,也往往寄托了此种情思。张羽《题鹊华秋色图》诗云:“吴侬白头不归去,不如掩卷听春雨。”张光弼《赵松雪苕溪清远图》诗云:“吴兴元是水精宫,楼阁溪山罨画中”,“当时乐事谁能见,此日王孙自不同。”可以印证(孟頫是吴兴人。吴兴今属浙江)。故此首小令中所流露出的秋意、暮感、愁思,尤其归去之意识,可能是孟頫平生那一份情意缠结的曲折体现。
这首小令可谓诗中有画。全幅造境,以水为主。清溪、芙蓉、暮鸥、小舟、采菱女,皆水乡景色、水乡风情。造境得力于水,故灵秀清逸。这风格特色正与孟頫山水画风相通。由于全篇纯是写景,不着情语,故含蓄淡远,尤有神韵。在元代散曲众多的言情必尽之作中,这首小令确实有其独到之处,可以说是以诗为曲,即以唐诗之法而为元人散曲。
(邓小军)